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autopsie d'une valse
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Concernant la guerre d'Algérie, il y a eu beaucoup de bons films récemment ainsi que le roman de Laurent Mauvigner Des Hommes. Et contrairement à ce que ce dernier prétend sur le site des éditions de minuit (http://www.leseditionsdeminuit.eu/f/index.php?sp=liv&livre_id=2617) , le cinéma peut-être en avance sur la littérature. Son roman doit d'ailleurs beaucoup au documentaire L'ennemi intime qui a inspiré le film du même nom. Parmi tous ces films, je trouve LaTrahison de Philippe Faucon particulièrement subtil avec cette incapacité à savoir qui trahit qui...
Lebanon me paraît l'équivalent pour les chars du film Le Bateau de Wolfgang Petersen, avec la même claustrophobie. C'est le première fois que l'on ressent les horreurs de la guerre de ce point de vue là. Un grand film à voir en salle uniquement...
Lebanon me paraît l'équivalent pour les chars du film Le Bateau de Wolfgang Petersen, avec la même claustrophobie. C'est le première fois que l'on ressent les horreurs de la guerre de ce point de vue là. Un grand film à voir en salle uniquement...
RIAD T. & GAVROCHE : Vous savez ce que c'est, l'esprit de l'escalier…
Dans une chronique intitulée la Causette et la Semeuse j'avais écrit ceci :
« Yoni Goodman, directeur de l'animation de l'excellentissime Valse avec Bachir, vient de réaliser pour l'organisation israélienne Gisha - Legal Center for Freedom of Movement un film d'animation de quatre-vingt-dix secondes sur le blocus de la bande de Gaza. Ça s'appelle Closed Zone. »
Le dessin animé en question est au bas de la chronique. Il est aussi visible sur un site dédié, par là.
Dans une chronique intitulée la Causette et la Semeuse j'avais écrit ceci :
« Yoni Goodman, directeur de l'animation de l'excellentissime Valse avec Bachir, vient de réaliser pour l'organisation israélienne Gisha - Legal Center for Freedom of Movement un film d'animation de quatre-vingt-dix secondes sur le blocus de la bande de Gaza. Ça s'appelle Closed Zone. »
Le dessin animé en question est au bas de la chronique. Il est aussi visible sur un site dédié, par là.
Je ne suis plus fan depuis mes 16 ans de ce groupe, que nous appellerons Pingouin puisque ça vous dérange de le nommer.
C'est sûr qu'à un argument en béton armé comme "j'aime pas ce truc qui sert qu'à promouvoir un groupe" on ne peut pas opposer grand chose. Rien. Essayons quand même d'aller au delà du jugement de valeur, en écartant tout but promotionnel de l'objet en question (bien sûr que c'est à la mode Sleepless, il s'agit de Pingouin quand même) voilà pourquoi je fais le rapprochement avec Valse : on mélange des images dites réelles (le temoignage de cette dame) avec un contenu fictionnel (le film erotico-kitch), et puisqu'il illustre les propos de l'ex-actrice, il prend une valeur de document.
Pour Valse avec Bachir c'est exactement l'inverse, les images de charnier prennent par au climax, adhèrent a la construction du récit, et acquièrent ainsi au statut de fiction.
Il y a aussi ce "I love de camera" qui, je dois dire, me plaît beaucoup. Là encore je fais le liens avec Valse, parceque l'horreur (ou ceux qui l'a perpétue) l'aime tout autant, cette camera. Elle s'y prête avec tout autant d'excitation.
Moi ça me renvoi au 11 septembre (je m'égare si je veux), les terroristes savent bien que l'horreur adore la camera, et viser une cible en deux temps (les tours jumelles) c'était demander aux JT d'envoyer leur camera pour filmer l'action en direct (on la refait les camera sont prêtes ?), et faire la promotion d'un autre groupe que Pingouin, moins sympa, mais tout aussi à la mode.
Je pense qu'après cette petite reflexion, on peut affirmer que Ben Laden est une septuagénaire americaine ex-actrice de porno qui écoute Pingouin.
C'est sûr qu'à un argument en béton armé comme "j'aime pas ce truc qui sert qu'à promouvoir un groupe" on ne peut pas opposer grand chose. Rien. Essayons quand même d'aller au delà du jugement de valeur, en écartant tout but promotionnel de l'objet en question (bien sûr que c'est à la mode Sleepless, il s'agit de Pingouin quand même) voilà pourquoi je fais le rapprochement avec Valse : on mélange des images dites réelles (le temoignage de cette dame) avec un contenu fictionnel (le film erotico-kitch), et puisqu'il illustre les propos de l'ex-actrice, il prend une valeur de document.
Pour Valse avec Bachir c'est exactement l'inverse, les images de charnier prennent par au climax, adhèrent a la construction du récit, et acquièrent ainsi au statut de fiction.
Il y a aussi ce "I love de camera" qui, je dois dire, me plaît beaucoup. Là encore je fais le liens avec Valse, parceque l'horreur (ou ceux qui l'a perpétue) l'aime tout autant, cette camera. Elle s'y prête avec tout autant d'excitation.
Moi ça me renvoi au 11 septembre (je m'égare si je veux), les terroristes savent bien que l'horreur adore la camera, et viser une cible en deux temps (les tours jumelles) c'était demander aux JT d'envoyer leur camera pour filmer l'action en direct (on la refait les camera sont prêtes ?), et faire la promotion d'un autre groupe que Pingouin, moins sympa, mais tout aussi à la mode.
Je pense qu'après cette petite reflexion, on peut affirmer que Ben Laden est une septuagénaire americaine ex-actrice de porno qui écoute Pingouin.
@Riad terrien :
en écartant tout but promotionnel de l'objet en question (bien sûr que c'est à la mode Sleepless, il s'agit de Pingouin quand même)
On ne s'est pas compris : ce qui est à la mode, c'est de truffer les clips de promo des artistes (ou clips vidéo, ou tout autre nom convenant) de scènes de cul explicites.
Rammstein l'a fait pour la sortie de son dernier album.
Massive Attack le fait aussi.
À qui le tour ?
en écartant tout but promotionnel de l'objet en question (bien sûr que c'est à la mode Sleepless, il s'agit de Pingouin quand même)
On ne s'est pas compris : ce qui est à la mode, c'est de truffer les clips de promo des artistes (ou clips vidéo, ou tout autre nom convenant) de scènes de cul explicites.
Rammstein l'a fait pour la sortie de son dernier album.
Massive Attack le fait aussi.
À qui le tour ?
À qui le tour ?
Tu vas voir que les agences qui s'occupent des politiques pour les elections vont bientot en avoir l'idee ...
Tu vas voir que les agences qui s'occupent des politiques pour les elections vont bientot en avoir l'idee ...
Euhurrrglll...
Ah d'accord, je ne connaissais pas Ramstein je viens de voir le clip.
Là on est dans le porn chic, et ça effectivement, c'est bien dans l'air du tps (bien qu'on pourait penser qu'il dénnonce cette tendance en la caricaturant à outrance, mais j'en doute puisqu'au bout du compte, il participe à ce jeu), mais mêler des images de film x à celle d'une septuagénaire, personnellement je ne trouve pas ça porn chic. Admettons néanmoins que le propos du clip ne soit qu'un pretexte pour montrer ces images provocantes, je voulais illustrer avec cet exemple un autre moyen de se servir d'images d'archives, et mettre en avant cette frontière fiction/documentaire.
Là on est dans le porn chic, et ça effectivement, c'est bien dans l'air du tps (bien qu'on pourait penser qu'il dénnonce cette tendance en la caricaturant à outrance, mais j'en doute puisqu'au bout du compte, il participe à ce jeu), mais mêler des images de film x à celle d'une septuagénaire, personnellement je ne trouve pas ça porn chic. Admettons néanmoins que le propos du clip ne soit qu'un pretexte pour montrer ces images provocantes, je voulais illustrer avec cet exemple un autre moyen de se servir d'images d'archives, et mettre en avant cette frontière fiction/documentaire.
je voulais illustrer avec cet exemple un autre moyen de se servir d'images d'archives, et mettre en avant cette frontière fiction/documentaire.
Prenons alors comme exemple le film Good Night and Good Luck de George Clooney, mêlant la fiction (même si le film est inspiré d'une histoire vraie, nul ne peut dire si les dialogues sont véridiques) et documents incontournables (les séquences avec le vrai McCarthy).
Il y a pléthore d'exemples...
Prenons alors comme exemple le film Good Night and Good Luck de George Clooney, mêlant la fiction (même si le film est inspiré d'une histoire vraie, nul ne peut dire si les dialogues sont véridiques) et documents incontournables (les séquences avec le vrai McCarthy).
Il y a pléthore d'exemples...
Oui enfin je prenais aussi cet exemple par rapport à la crudité des archives employé dans Valse avec Bachir, le liens entre le sex et l'effroie (livre de Pascal Quignard, Gallimard).
Mais pas de problème, autre bonne reference, je suis tout à fait prêt à lire ce que tu vas écrire sur ce film, où fait tu le liens, qu'est ce qu'il révèle celon toi, etc..
Mais pas de problème, autre bonne reference, je suis tout à fait prêt à lire ce que tu vas écrire sur ce film, où fait tu le liens, qu'est ce qu'il révèle celon toi, etc..
Oui enfin je prenais aussi cet exemple par rapport à la crudité des archives employé dans Valse avec Bachir, le liens entre le sex et l'effroie (livre de Pascal Quignard, Gallimard).
Le sexe, l'effroi, la mort, Eros, Thanatos, confrontation vieille comme le monde :)
Je n'ai pas lu le Quignard.
Mais effectivement, le film de Clooney n'apporte pas la démonstration que vous comptiez effectuer quant à la violence des images.
Quoique.
Même si je ne mets pas les deux contextes au même niveau (Sabra et McCarthy), l'action de McCarthy aux USA a produit de nombreux drames humains et sociaux, du suicide à l'exclusion professionnelle, en révélant soit la force soit la faiblesse de nombreux personnages publics.
Une véritable chasse aux sorcières, gratuite, accompagnée de tout un ensemble de collaboration et de dénonciations, chasse mise en place de surcroît par un malade mental (son obsession du nombril).
Le fait d'utiliser ces images réelles de McCarthy (et les autres archives) donne à mon sens une force et une vérité (ça pourrait être une lapalissade, ça n'en est pas une) dans le contexte de la fiction, de plus fort bien écrite et interprétée, qui n'auraient peut-être pas été aussi évidentes en faisant rejouer les scènes par un acteur. Et puis cela évite d'en rajouter, de réécrire le personnage ou d'amplifier ce qu'il était, ce qu'il représentait.
Voir le "mal" sous l'enveloppe d'un personnage patelin (mais finalement nerveux), dans la nudité crue de sa banalité...
À mon avis, pour garder la force de la dénonciation et avoir l'impact final du film, tout pouvait être réécrit, sauf les passages avec McCarthy (bien entendu, de nombreux films montrent qu'on peut être tout aussi efficace en restant dans la fiction pure).
Mais on tient là un exemple parfait de "réappropriation d'archives" pour reprendre vos mots.
Je réprécise que je n'ai pas vu Valse
Le sexe, l'effroi, la mort, Eros, Thanatos, confrontation vieille comme le monde :)
Je n'ai pas lu le Quignard.
Mais effectivement, le film de Clooney n'apporte pas la démonstration que vous comptiez effectuer quant à la violence des images.
Quoique.
Même si je ne mets pas les deux contextes au même niveau (Sabra et McCarthy), l'action de McCarthy aux USA a produit de nombreux drames humains et sociaux, du suicide à l'exclusion professionnelle, en révélant soit la force soit la faiblesse de nombreux personnages publics.
Une véritable chasse aux sorcières, gratuite, accompagnée de tout un ensemble de collaboration et de dénonciations, chasse mise en place de surcroît par un malade mental (son obsession du nombril).
Le fait d'utiliser ces images réelles de McCarthy (et les autres archives) donne à mon sens une force et une vérité (ça pourrait être une lapalissade, ça n'en est pas une) dans le contexte de la fiction, de plus fort bien écrite et interprétée, qui n'auraient peut-être pas été aussi évidentes en faisant rejouer les scènes par un acteur. Et puis cela évite d'en rajouter, de réécrire le personnage ou d'amplifier ce qu'il était, ce qu'il représentait.
Voir le "mal" sous l'enveloppe d'un personnage patelin (mais finalement nerveux), dans la nudité crue de sa banalité...
À mon avis, pour garder la force de la dénonciation et avoir l'impact final du film, tout pouvait être réécrit, sauf les passages avec McCarthy (bien entendu, de nombreux films montrent qu'on peut être tout aussi efficace en restant dans la fiction pure).
Mais on tient là un exemple parfait de "réappropriation d'archives" pour reprendre vos mots.
Je réprécise que je n'ai pas vu Valse
Entièrement d'accord sur l'utilisation des archives - j'ai par ailleurs trouvé que Good night and good luck est un très bon film.
Sur le fond (le Mc Carthysme) faut lire J'ai épousé un communiste de Philip Roth. C'est à la fois fantastique et atroce.
pas vu Valse non plus. Mais très très envie de le voir maintenant. merci Alain.
Sur le fond (le Mc Carthysme) faut lire J'ai épousé un communiste de Philip Roth. C'est à la fois fantastique et atroce.
pas vu Valse non plus. Mais très très envie de le voir maintenant. merci Alain.
Merci pour cette explication.
Pour ma part je me souvenais des images d'archives dans Good Night and Good Luck, mais pas de la manière dont elles étaient amenées.
Si j'ai bien compris elles sont employées à chaque passage télé de McCarthy. C'est très interressant.
Des images du film me reviennent, on l'on voit Clooney et d'autres acteurs groupés autour d'une télé, et c'est ces fameuses images d'archives que nous voyons.
Nous spectateur, à travers la lucarne qu'est l'ecran de cinema, nous voyons une fiction dans laquelle les personnages, au moyen d'une autre lucarne (la télé), regardent la réalité.
Enfin, quand je dis réalité, je veux dire une représentaion prise sur le vif de la réalité (ce qui ne veut pas dire qu'elle n'a pas elle-même été mise en scène, comme toute élocution de politique).
C'est une mise en abîme (que j'appellerai "effet vache-qui-rit" en référence au visuel et à mon enfance) qui trouve son origine...mais qui l'a trouve où d'ailleurs ? Quel film a été le premier à employer un tel procédé ? ça m'étonnerai pas que les rouges soient les premiers à avoir fait ça...Dieu vous m'entendez ? Monsieur Korkos, vous avez une idée s'il vous plaît ?
Pour ma part je me souvenais des images d'archives dans Good Night and Good Luck, mais pas de la manière dont elles étaient amenées.
Si j'ai bien compris elles sont employées à chaque passage télé de McCarthy. C'est très interressant.
Des images du film me reviennent, on l'on voit Clooney et d'autres acteurs groupés autour d'une télé, et c'est ces fameuses images d'archives que nous voyons.
Nous spectateur, à travers la lucarne qu'est l'ecran de cinema, nous voyons une fiction dans laquelle les personnages, au moyen d'une autre lucarne (la télé), regardent la réalité.
Enfin, quand je dis réalité, je veux dire une représentaion prise sur le vif de la réalité (ce qui ne veut pas dire qu'elle n'a pas elle-même été mise en scène, comme toute élocution de politique).
C'est une mise en abîme (que j'appellerai "effet vache-qui-rit" en référence au visuel et à mon enfance) qui trouve son origine...mais qui l'a trouve où d'ailleurs ? Quel film a été le premier à employer un tel procédé ? ça m'étonnerai pas que les rouges soient les premiers à avoir fait ça...Dieu vous m'entendez ? Monsieur Korkos, vous avez une idée s'il vous plaît ?
RIAD T. : Il n'y a pas de Dieu au numéro que vous avez demandé… Mais moi chuis là ;-)
L'effet vache-qui-rit doit dater, je suppose, du milieu ou de la fin de la Renaissance. Époque où on aimait à se confronter avec le miroir dans la peinture. Faudrait que je recherche. Pas le temps, là.
L'effet vache-qui-rit doit dater, je suppose, du milieu ou de la fin de la Renaissance. Époque où on aimait à se confronter avec le miroir dans la peinture. Faudrait que je recherche. Pas le temps, là.
Bien j'ai viré tous les gens à la régie, il ne reste que les stagiaires suedoises.
De mon côté Monsieur Korkos, j'aimerai que vous voyiez ce clip, un clip docu-fiction on va dire, ça rejoint pas mal de choses dans ce qu'on a pu dire (technique mixte, confrontation sensualité/pornographie, docu/fiction, réappropriation d'archives). Pour ma part je le trouve très efficace. ATTENTION : y a quelque vrai morceau de sex dedans, mais ça reste gentil.
http://vimeo.com/8195617
De mon côté Monsieur Korkos, j'aimerai que vous voyiez ce clip, un clip docu-fiction on va dire, ça rejoint pas mal de choses dans ce qu'on a pu dire (technique mixte, confrontation sensualité/pornographie, docu/fiction, réappropriation d'archives). Pour ma part je le trouve très efficace. ATTENTION : y a quelque vrai morceau de sex dedans, mais ça reste gentil.
http://vimeo.com/8195617
La rotoscopie, oui, merci Monsieur Korkos je pense être suffisement bien renseigné dessus, puisqu'il m'est egalement arrivé d'en faire.
Lorsque j'ecrivais calqué, je ne faisais justement pas allusion à la rotoscopie : l'exercice peut simplement consister à visionner une video, et de s'en inspirer TRES largement pour redessiner (il s'agit d'une technique d'animation au vectoriel, par ordinateur rappelons le) la sequence.
La capture du film que vous utilisez juste au dessous de "À 63 mn 24 s" dans votre article.
Regardez attentivement l'animation à ce moment là du film, et dites moi ensuite si vous décelez des disparités avec d'autre séquences...
Mais qu'importe, vous avez vu ce film avec votre coeur, et c'est tant mieux, je ne voudrais surtout pas vous décevoir.
Decidement vous etes bien decevant Monsieur Korkos, le point que vous relevez dans mon précèdent poste etait probablement le moins important. Peu de personne sur ce forum ont évoqué la forme du film jusqu'à maintenant, et il y a là de quoi faire pourtant (j'en veut pour preuve votre article). Mais vous avez raisons, on peut aussi évoquer la longueur de bras des Israéliens. L'Israélien a-t-il le bras long ? et si oui, jusqu'où va-t-il ? Si je cadre un Israélien avec un plan italien, ces mains restent elles hors champs ? voilà des questions digne d'intêret qui n'ont pas encore été placé dans ce débat chaotique...
Pour la rotoscopie, voilà une video qui tombe pile poile pour la saint valentin, c'est signé Jeff Scher :
http://www.youtube.com/watch?v=a3PdufFRzqk
Lorsque j'ecrivais calqué, je ne faisais justement pas allusion à la rotoscopie : l'exercice peut simplement consister à visionner une video, et de s'en inspirer TRES largement pour redessiner (il s'agit d'une technique d'animation au vectoriel, par ordinateur rappelons le) la sequence.
La capture du film que vous utilisez juste au dessous de "À 63 mn 24 s" dans votre article.
Regardez attentivement l'animation à ce moment là du film, et dites moi ensuite si vous décelez des disparités avec d'autre séquences...
Mais qu'importe, vous avez vu ce film avec votre coeur, et c'est tant mieux, je ne voudrais surtout pas vous décevoir.
Decidement vous etes bien decevant Monsieur Korkos, le point que vous relevez dans mon précèdent poste etait probablement le moins important. Peu de personne sur ce forum ont évoqué la forme du film jusqu'à maintenant, et il y a là de quoi faire pourtant (j'en veut pour preuve votre article). Mais vous avez raisons, on peut aussi évoquer la longueur de bras des Israéliens. L'Israélien a-t-il le bras long ? et si oui, jusqu'où va-t-il ? Si je cadre un Israélien avec un plan italien, ces mains restent elles hors champs ? voilà des questions digne d'intêret qui n'ont pas encore été placé dans ce débat chaotique...
Pour la rotoscopie, voilà une video qui tombe pile poile pour la saint valentin, c'est signé Jeff Scher :
http://www.youtube.com/watch?v=a3PdufFRzqk
Puisque le rendu du film semble faire l'unanimité, et puisque j'ai deja pris part au discussion sur ce forum, j'aimerai juste préciser que j'ai trouvé le traitement de l'animation par ordinateur particulierement laid. Les sequences sont réalisé sur un logiciel proche d'aftereffect, et quand elles ne sont pas directement calqué sur de vraies vidéos, présentent une animation très poussive et laborieuse.
Ce désir d'obtenir un rendu proche du figuratif me semble discréditer l'emploi de l'animation : il annule le champs des possibles offert par cette technique, au profit de visuels bien trop léchés et stéréotypés (même ce rêve respire le lieux commun...).
Rien de bien révolutionnaire en tout cas, ce type de rendu vieillit très mal.
J'evoque ce point parcequ'il participe selon moi à ce que j'ecrivais plus haut, l'emploi d'un rendu fade, dénué de toute "étrangeté" (aucune prise de risque, aucune recherche graphique digne de ce nom) qui viennent maladroitement se confronter à d'autre image toute aussi stéréotypé, celle des charniers que nous avons déjà vu milles fois, malheureusement...
Pour finir l'ensemble du récit fleur bon l'égocentrisme boursouflé du réalisateur. Au delà du simple fait qu'il se met en scène, nombre de plan et d'échange avec ces ex-camarades de guerre (je ne sais pas si l'appellation est très bien trouvé, je n'en voit pas d'autre) sont à son avantage : il l'emporte toujours sur les confrontations, il a toujours un ascendant sur ces interlocuteurs, que ce soit grâce a une blague ou à une phrase singlante. On à l'impression que ces rencontres servent avant tout à le mettre en avant. On montre ces réactions même s'il n'en a pas (regard pensif, en se frottant la barbe) C'est censé nous amener à prendre sa place, à nous projeter, mais les ficelles sont tellement énormes que ça ne marche pas, en tout cas par sur moi.
Je sais que ça va faire bondir, mais je ne peu pas m'empêcher de penser à ces mauvais reportages diffusés sur les "grandes" chaines.
Vous savez, ceux qui adoptent un ton soi-disant personnels : "Je pénètre pour la première fois derrière les lignes ennemies", "tandis que le paysage défile derrière la vitre du 4x4, j'essai d'imaginer la vie avant la catastrophe" Figure de style médiocre, cliché à gogo, ton employé mélancolico-pouet-pouet, Il flotte un parfum d'exclusivité sur tout ce que nous découvrons avec le journaliste.
Sans poussez la comparaison trop loin, j'ai trouvé ce film tout aussi ennuyeux.
Ce désir d'obtenir un rendu proche du figuratif me semble discréditer l'emploi de l'animation : il annule le champs des possibles offert par cette technique, au profit de visuels bien trop léchés et stéréotypés (même ce rêve respire le lieux commun...).
Rien de bien révolutionnaire en tout cas, ce type de rendu vieillit très mal.
J'evoque ce point parcequ'il participe selon moi à ce que j'ecrivais plus haut, l'emploi d'un rendu fade, dénué de toute "étrangeté" (aucune prise de risque, aucune recherche graphique digne de ce nom) qui viennent maladroitement se confronter à d'autre image toute aussi stéréotypé, celle des charniers que nous avons déjà vu milles fois, malheureusement...
Pour finir l'ensemble du récit fleur bon l'égocentrisme boursouflé du réalisateur. Au delà du simple fait qu'il se met en scène, nombre de plan et d'échange avec ces ex-camarades de guerre (je ne sais pas si l'appellation est très bien trouvé, je n'en voit pas d'autre) sont à son avantage : il l'emporte toujours sur les confrontations, il a toujours un ascendant sur ces interlocuteurs, que ce soit grâce a une blague ou à une phrase singlante. On à l'impression que ces rencontres servent avant tout à le mettre en avant. On montre ces réactions même s'il n'en a pas (regard pensif, en se frottant la barbe) C'est censé nous amener à prendre sa place, à nous projeter, mais les ficelles sont tellement énormes que ça ne marche pas, en tout cas par sur moi.
Je sais que ça va faire bondir, mais je ne peu pas m'empêcher de penser à ces mauvais reportages diffusés sur les "grandes" chaines.
Vous savez, ceux qui adoptent un ton soi-disant personnels : "Je pénètre pour la première fois derrière les lignes ennemies", "tandis que le paysage défile derrière la vitre du 4x4, j'essai d'imaginer la vie avant la catastrophe" Figure de style médiocre, cliché à gogo, ton employé mélancolico-pouet-pouet, Il flotte un parfum d'exclusivité sur tout ce que nous découvrons avec le journaliste.
Sans poussez la comparaison trop loin, j'ai trouvé ce film tout aussi ennuyeux.
Merci pour cette très bonne et très intéressante analyse d'un des plus "beaux" films que j'ai vu.
Beau, car non seulement il parle très bien d'un sujet difficile, mais sa forme était aussi magnifique.
Vous m'avez donné envie d'acheter le dvd.
Beau, car non seulement il parle très bien d'un sujet difficile, mais sa forme était aussi magnifique.
Vous m'avez donné envie d'acheter le dvd.
je n'ai pas vu le film Valse avec Bachir, mais cette chronique me fait penser à toutes ces guerres dont les acteurs, les soldats, ont tant de mal à parler....
et l' une des dernières particulièrement atroce : les crimes (sans doute ?) commis à Gaza par l'armée israélienne !
http://www.amnesty.fr/index.php/amnesty/s_informer/actualites/rendre_justice_aux_victimes_de_la_guerre_de_gaza_de_2009
http://www.amnesty.org/fr/news-and-updates/latest-israeli-response-gaza-investigations-totally-inadequate-20100202
psychanalytiquement parlant il semble vital pour lui, qu'un soldat ayant commis ce genre de crimes, les occulte spontanément ; sur un plan personnel, il ne s'agit que d'un refoulement salutaire pour celui qui voudrait survivre à tout cela, ce qui ne lui évitera sans doute pas les manifestations physiques en réaction (Freud a d'ailleurs parfaitement décrit tout cela avec ses Névroses de Guerre il y a bien longtemps déjà) !
les crimes des guerres actuelles : Gaza, Irak, Afghanistan n'ont aucune justification qui pourrait apaiser les consciences !!
il semblerait que les Etats se complaisent à surfer sur ces oublis parfois juste humains !
et si les TPI n'avaient été créés en définitive que pour apaiser la colère des peuples tout en sachant qu'ils ne serviront jamais pour certaines "démocraties" : Bush, Blair, Nétanyahou, etc....
et si les artistes restaient, comme toujours, les seuls à pouvoir réveiller les consciences en dénonçant à travers leur œuvre les horreurs de nos guerres modernes....
et l' une des dernières particulièrement atroce : les crimes (sans doute ?) commis à Gaza par l'armée israélienne !
http://www.amnesty.fr/index.php/amnesty/s_informer/actualites/rendre_justice_aux_victimes_de_la_guerre_de_gaza_de_2009
http://www.amnesty.org/fr/news-and-updates/latest-israeli-response-gaza-investigations-totally-inadequate-20100202
psychanalytiquement parlant il semble vital pour lui, qu'un soldat ayant commis ce genre de crimes, les occulte spontanément ; sur un plan personnel, il ne s'agit que d'un refoulement salutaire pour celui qui voudrait survivre à tout cela, ce qui ne lui évitera sans doute pas les manifestations physiques en réaction (Freud a d'ailleurs parfaitement décrit tout cela avec ses Névroses de Guerre il y a bien longtemps déjà) !
les crimes des guerres actuelles : Gaza, Irak, Afghanistan n'ont aucune justification qui pourrait apaiser les consciences !!
il semblerait que les Etats se complaisent à surfer sur ces oublis parfois juste humains !
et si les TPI n'avaient été créés en définitive que pour apaiser la colère des peuples tout en sachant qu'ils ne serviront jamais pour certaines "démocraties" : Bush, Blair, Nétanyahou, etc....
et si les artistes restaient, comme toujours, les seuls à pouvoir réveiller les consciences en dénonçant à travers leur œuvre les horreurs de nos guerres modernes....
J'ai adoré ce film Valse avec Bachir, pour tout la qualité du scénario, pour le processus psychanalytique en route, pour les images, pour la complexité des situations où rien n'est noir ou blanc, c'est le cas de le dire.
Merci de me le remettre en tête. Alain
http://anthropia.blogg.org
Merci de me le remettre en tête. Alain
http://anthropia.blogg.org
En voyant ce film, je n'ai pas pu m'empêcher de ressentir un malaise, qui n'avait rien à voir avec son sujet. Au delà de son "esthétisme" quelque peu putassier (Dieu que la guerre est jolie, et comme la petite fille morte est émouvante !)... J'ai même ressenti une franche colère, devant ce qui n'est, finalement, que de la propagande.
Le sujet de cette Valse n'est pas seulement le massacre de Chabra et Chatila, ou alors vraiment de très loin, mais une espèce d'autojustification de la part des pauvres soldats de l'armée israélienne, traumatisés par la guerre.
Donc, ils avaient des raisons pour être complices de ce massacre :
- Ils étaient terrorisés par les balles qui sifflaient autour d'eux, on tire d'abord, on réfléchit après, éventuellement
- Ils voulaient mourir pour oublier un chagrin d'amour...
- Leurs parents avaient vécu la Shoah et les camps
- Ariel Sharon était au courant, ça ne l'a pas empêché de retourner se coucher, en clair, ils ont obéi aux ordres...
- Ils ont juste lancé des fusées éclairantes pour faire de la lumière aux véritables responsables du massacre, les milices chrétiennes...
Gidéon Lévy dans Haaretz :
Cette valse s’appuie sur deux fondements idéologiques : nous avons tiré puis nous avons pleuré, oh ! comme nous avons pleuré, et nos mains n’ont pas versé ce sang. Ajoutez à cela un brin de souvenirs du génocide, sans lesquels il n’y a pas d’activité israélienne digne de ce nom sur quelque question que ce soit, et une pincée de victimisation et vous avez le portrait truqué d’Israël.
Alors Alain, il n'y a peut-être pas de film sur le guerre d'Algérie chez nous, quoique ... vous même citez "Avoir vingt ans dans les Aurès", mais en Israël non plus. Pas vraiment.
Sur le sang de l’autre, celui que nous avons versé et que nous continuons de verser de Jénine à Rafah, tout entier fait maison, sur celui-là aucun réalisateur israélien ne s’est décidé à faire un film.
Gidéon Lévy sur Valse avec Bachir
Le sujet de cette Valse n'est pas seulement le massacre de Chabra et Chatila, ou alors vraiment de très loin, mais une espèce d'autojustification de la part des pauvres soldats de l'armée israélienne, traumatisés par la guerre.
Donc, ils avaient des raisons pour être complices de ce massacre :
- Ils étaient terrorisés par les balles qui sifflaient autour d'eux, on tire d'abord, on réfléchit après, éventuellement
- Ils voulaient mourir pour oublier un chagrin d'amour...
- Leurs parents avaient vécu la Shoah et les camps
- Ariel Sharon était au courant, ça ne l'a pas empêché de retourner se coucher, en clair, ils ont obéi aux ordres...
- Ils ont juste lancé des fusées éclairantes pour faire de la lumière aux véritables responsables du massacre, les milices chrétiennes...
Gidéon Lévy dans Haaretz :
Cette valse s’appuie sur deux fondements idéologiques : nous avons tiré puis nous avons pleuré, oh ! comme nous avons pleuré, et nos mains n’ont pas versé ce sang. Ajoutez à cela un brin de souvenirs du génocide, sans lesquels il n’y a pas d’activité israélienne digne de ce nom sur quelque question que ce soit, et une pincée de victimisation et vous avez le portrait truqué d’Israël.
Alors Alain, il n'y a peut-être pas de film sur le guerre d'Algérie chez nous, quoique ... vous même citez "Avoir vingt ans dans les Aurès", mais en Israël non plus. Pas vraiment.
Sur le sang de l’autre, celui que nous avons versé et que nous continuons de verser de Jénine à Rafah, tout entier fait maison, sur celui-là aucun réalisateur israélien ne s’est décidé à faire un film.
Gidéon Lévy sur Valse avec Bachir
Je comprend à mon tour ce que vous avez pu ressentir voyant ce film, et sans doute avons nous vécu deux manières de voir ce film.
Néanmoins si l'on devait mesurer la richesse d'une oeuvre par le nombre d'interpretation qu'elle suscite, la ceremonie des oscars n'en finirait plus et elle est bien assez longue comme ça ! La manière de voir ce film est aussi variée que le nombre de spectateur pour ce film, ça n'est en rien un facteur de qualité.
Comprenez moi bien : Je ne remet pas en cause l'intention du réalisateur, effectivement ce malaise dont vous parlez est bien là.
Je fais le rapprochement (et cela peut semblez étrange) entre la pornographie et la sensualité : l'un représente froidement et l'autre suggère.
Et c'est à mon avis dans le deuxième cas que les sentiments viendront résonner en nous de manière plus efficace.
Si le réalisateur tente de redonner un sens à ces images, et c'est tout à son honneur, il s'y prend d'une manière trop évidente et attendu (cette confrontation dans la forme, complètement premier degré : animation/image d'archive).
La construction raisonné du propos cède à une forme d'hystérie visuel de l'horreur, et à mon sens, annule tout le reste.
Néanmoins si l'on devait mesurer la richesse d'une oeuvre par le nombre d'interpretation qu'elle suscite, la ceremonie des oscars n'en finirait plus et elle est bien assez longue comme ça ! La manière de voir ce film est aussi variée que le nombre de spectateur pour ce film, ça n'est en rien un facteur de qualité.
Comprenez moi bien : Je ne remet pas en cause l'intention du réalisateur, effectivement ce malaise dont vous parlez est bien là.
Je fais le rapprochement (et cela peut semblez étrange) entre la pornographie et la sensualité : l'un représente froidement et l'autre suggère.
Et c'est à mon avis dans le deuxième cas que les sentiments viendront résonner en nous de manière plus efficace.
Si le réalisateur tente de redonner un sens à ces images, et c'est tout à son honneur, il s'y prend d'une manière trop évidente et attendu (cette confrontation dans la forme, complètement premier degré : animation/image d'archive).
La construction raisonné du propos cède à une forme d'hystérie visuel de l'horreur, et à mon sens, annule tout le reste.
Sur la fin de Valse avec Bachir, ces fameuses images d'archives qui tranchent avec la technique d'animation utilsée pour le reste du film.
J'ai de forts doutes quand à l'efficacité de ce procédé,
Le réalisateur croit assoir son récit dans la réalité, et c'est le résultat inverse qui se produit :
Ces images terribles sont phagocytées par la trame narrative du film, transformées en climax censé "revitaliser" un film mou et ennuyeux, bref elles sont dépouillées de leur statut de document pour se coller au récit.
Je ne suis pas non plus pour sacraliser ce type de "matière video", mais ici leur mise en scène relève de l'obscénité, elles sont la jouissance tant attendue après la montée orgasmique : les fameux souvenirs qui se précisent au fur et à mesure que l'histoire avance. De fait ces images ont une dimension pornographique inhérente, dans l'approche indécente, frontale et cru de l'objet filmé.
Selon lui, sans les images choc, on se serait dit :
"C'est un film d'animation génial. Un film anti-guerre avec de super dessins. La musique est super belle.
La guerre, c'est terrible et inutile."
Manque de confiance envers l'impact de son propre film s'il était dénué d'archives,
et manque de confiance envers les spectateurs, qui sans la tête de cette petite fille qui dépasse des décombres,
n'aurait jamais pu mesurer la réalité et l'horreur de la guerre.
C'est un peu insultant non ?
La vraie violence du film est dans l'emploi de ces vidéos, pas dans le contenu qu'elles véhiculent. Ce désir de nous réveiller par n'importe quel moyen, au risque de nous faire oublier le propos. C'est un cri désespéré du réalisateur, qui aimerait sortir de l'écran, nous faire réagir, aller au delà du media utilisé. Et pour ce faire il nous plonge la tête dans un charnier.
Le problème, c'est que ces images ont toutes glissé depuis bien longtemps dans un charnier d'images choc, qui ressurgit des qu'un évènement funeste à lieu n'importe quand, quelque part sur la planète. Elles ont acquis un statut de signe, ce qui nous permet de mieux les surmonter, et finalement, de ne plus les voir en tant que telles.
Le réalisateur le sait bien, et lorsqu'il utilise en premier l'animation, c'est avant tout pour revaloriser l'impact des videos d'archives qui viennent à la fin du film. Mais c'est ce même subterfuge qui contribue à insensibiliser un peu plus le spectateur, qui se cabre, et se réfugit dans le signe.
Le réalisateur utilise un procédé qui se mort la queue : dans sa recherche pour revaloriser le poids des images d'archives, il avoue l'incapacité qu'on les images à choquer d'elle même sans impliquer une mise en scène (et ça on peut tous s'en désoler), d'autre part il contribue à nourrir cette incapacité en montant d'un degré dans la violence de la représentation.
Dans une logique de "Plus je crie fort plus on m'écoutera" le propos du réalisateur se noit dans ces images d'archives.
On ne sort pas du film en se disant qu'Israel à eu sa part de responsabilités dans le massacre,
on en sort en se disant, "les massacres, c'est dégeulasse".
J'ai de forts doutes quand à l'efficacité de ce procédé,
Le réalisateur croit assoir son récit dans la réalité, et c'est le résultat inverse qui se produit :
Ces images terribles sont phagocytées par la trame narrative du film, transformées en climax censé "revitaliser" un film mou et ennuyeux, bref elles sont dépouillées de leur statut de document pour se coller au récit.
Je ne suis pas non plus pour sacraliser ce type de "matière video", mais ici leur mise en scène relève de l'obscénité, elles sont la jouissance tant attendue après la montée orgasmique : les fameux souvenirs qui se précisent au fur et à mesure que l'histoire avance. De fait ces images ont une dimension pornographique inhérente, dans l'approche indécente, frontale et cru de l'objet filmé.
Selon lui, sans les images choc, on se serait dit :
"C'est un film d'animation génial. Un film anti-guerre avec de super dessins. La musique est super belle.
La guerre, c'est terrible et inutile."
Manque de confiance envers l'impact de son propre film s'il était dénué d'archives,
et manque de confiance envers les spectateurs, qui sans la tête de cette petite fille qui dépasse des décombres,
n'aurait jamais pu mesurer la réalité et l'horreur de la guerre.
C'est un peu insultant non ?
La vraie violence du film est dans l'emploi de ces vidéos, pas dans le contenu qu'elles véhiculent. Ce désir de nous réveiller par n'importe quel moyen, au risque de nous faire oublier le propos. C'est un cri désespéré du réalisateur, qui aimerait sortir de l'écran, nous faire réagir, aller au delà du media utilisé. Et pour ce faire il nous plonge la tête dans un charnier.
Le problème, c'est que ces images ont toutes glissé depuis bien longtemps dans un charnier d'images choc, qui ressurgit des qu'un évènement funeste à lieu n'importe quand, quelque part sur la planète. Elles ont acquis un statut de signe, ce qui nous permet de mieux les surmonter, et finalement, de ne plus les voir en tant que telles.
Le réalisateur le sait bien, et lorsqu'il utilise en premier l'animation, c'est avant tout pour revaloriser l'impact des videos d'archives qui viennent à la fin du film. Mais c'est ce même subterfuge qui contribue à insensibiliser un peu plus le spectateur, qui se cabre, et se réfugit dans le signe.
Le réalisateur utilise un procédé qui se mort la queue : dans sa recherche pour revaloriser le poids des images d'archives, il avoue l'incapacité qu'on les images à choquer d'elle même sans impliquer une mise en scène (et ça on peut tous s'en désoler), d'autre part il contribue à nourrir cette incapacité en montant d'un degré dans la violence de la représentation.
Dans une logique de "Plus je crie fort plus on m'écoutera" le propos du réalisateur se noit dans ces images d'archives.
On ne sort pas du film en se disant qu'Israel à eu sa part de responsabilités dans le massacre,
on en sort en se disant, "les massacres, c'est dégeulasse".
Bon, je lis vos comms, je relis la kro...et me dis qu'il faudra quand même un jour que je me prenne par la main et que j'ose voir ce film.
Les images du Jité de l'A2 de l'époque me sont restées en mémoire, c'est dire que bon... allons...
Mais je comprends delphes, (sa remarque ne m'avait pas choquée du tout), ainsi que l'explication donnée par qqun-e plus bas au sujet de ce qu'on apprend de l'histoire contemporaine au bahut.
En tout cas merci Delphes pour le résumé, même s'il y a qqes simplifications, c'est déjà bien beau de l'avoir fait et de le partager avec nous, ici.
Les images du Jité de l'A2 de l'époque me sont restées en mémoire, c'est dire que bon... allons...
Mais je comprends delphes, (sa remarque ne m'avait pas choquée du tout), ainsi que l'explication donnée par qqun-e plus bas au sujet de ce qu'on apprend de l'histoire contemporaine au bahut.
En tout cas merci Delphes pour le résumé, même s'il y a qqes simplifications, c'est déjà bien beau de l'avoir fait et de le partager avec nous, ici.
J'aime toutes vos chroniques AK, mais celle-ci va rejoindre dans ma mémoire mon stock de préférées chroniques. J'ai très envie de voir le film, ou d'acheter le DVD. C'est ce qui est génial ici, c'est que tout votre travail donne envie d'aller plus loin ...
J'ai enregistré hier Gazastrophe, je l'ai re-vu dans la semaine, et j'avais pratiquement tout occulté de ce documentaire, à tel point que ne n'étais même pas persuadée de l'avoir déjà vu, je ne me situe pourtant pas du côté ni des victimes ni des bourreaux. (sauf que j'ai vécu les bombardements de 2ème guerre mondiale) L'appel au monde entier de ce Palestinien poète à la fin est très poignant. Si j'avais dû donner un titre, j'aurais écrit : "LE DESESPOIR D'UN PEUPLE MARTYR"
J'ai enregistré hier Gazastrophe, je l'ai re-vu dans la semaine, et j'avais pratiquement tout occulté de ce documentaire, à tel point que ne n'étais même pas persuadée de l'avoir déjà vu, je ne me situe pourtant pas du côté ni des victimes ni des bourreaux. (sauf que j'ai vécu les bombardements de 2ème guerre mondiale) L'appel au monde entier de ce Palestinien poète à la fin est très poignant. Si j'avais dû donner un titre, j'aurais écrit : "LE DESESPOIR D'UN PEUPLE MARTYR"
L'image réelle vient confirmer, s'il en était besoin, la véracité de l'image précédemment dessinée.
C’est exactement ça !
Je viens de voir le film, il est extraordinaire.
Même en sachant que tout ce qui se passe dans le dessin a existé, est conforme aux images et aux récits maintes fois vu depuis 1982, le surgissement de ses images réelles est bouleversant, pas pu m'empêcher de fondre en larmes.
Ari Folman touche juste, cette chronique aussi.
En ps ce reportage de la TSR où le journaliste retient difficilement son émotion, et celui de la télé française, à l’époque où les commentateurs savaient encore se taire devant les images.
C’est exactement ça !
Je viens de voir le film, il est extraordinaire.
Même en sachant que tout ce qui se passe dans le dessin a existé, est conforme aux images et aux récits maintes fois vu depuis 1982, le surgissement de ses images réelles est bouleversant, pas pu m'empêcher de fondre en larmes.
Ari Folman touche juste, cette chronique aussi.
En ps ce reportage de la TSR où le journaliste retient difficilement son émotion, et celui de la télé française, à l’époque où les commentateurs savaient encore se taire devant les images.
L'expression est bien, mais Georges (Brassens) aurait dit :
"Ca ne nous concerne pas d'etreindre des squelettes" (La Fille a Cent Sous)
Je vais voir la suite et je reviens (pas d'accents ni de cedilles : foutu clavier amerloquain !)
***
"Ca ne nous concerne pas d'etreindre des squelettes" (La Fille a Cent Sous)
Je vais voir la suite et je reviens (pas d'accents ni de cedilles : foutu clavier amerloquain !)
***
L'air de rien, le psy vient de pointer le noeud de l'affaire : comment, d'enfant de victime des camps et des massacres, ON devient complice des camps et des massacres. Comment l’un se substitue à un autre.
Une ambiguité qui me gêne : le " on " qui peut faire croire à une généralisation. Comme si toute victime devait fatalement devenir un jour bourreau, et tout enfant-martyr un jour un parent-bourreau, en vertu d'un principe qui s'énoncerait ainsi : on fera forcément à autrui le mal qu'on a subi un jour. Ce type de raisonnement me paraît très tordu.
D'abord parce que la victime, en plus d'avoir à vivre avec la douleur de son passé, devrait porter d'avance la culpabilité du mal qu'elle ferait obligatoirement un jour, ce qui fait peut-être un peu lourd pour une seule personne, non ? et ne lui laisse ni espoir ni maîtrise sur son avenir.
Ensuite parce que si le mal n'est qu'une chaîne ininterrompue de " je fais aux autres le mal qu'on m'a fait ", je ne vois qu'une issue, achever soigneusement toutes les victimes pour interrompre la suite infernale . Genre : s'il n'y avait pas eu de survivants des camps nazis, il n'y aurait pas eu de massacre de Palestiniens, ou variante : tuons vite les survivants palestiniens des massacres, ou gare aux horreurs qu'ils commettrons par la suite.
Ce genre de logique peut mener assez loin on dirait ?
Une ambiguité qui me gêne : le " on " qui peut faire croire à une généralisation. Comme si toute victime devait fatalement devenir un jour bourreau, et tout enfant-martyr un jour un parent-bourreau, en vertu d'un principe qui s'énoncerait ainsi : on fera forcément à autrui le mal qu'on a subi un jour. Ce type de raisonnement me paraît très tordu.
D'abord parce que la victime, en plus d'avoir à vivre avec la douleur de son passé, devrait porter d'avance la culpabilité du mal qu'elle ferait obligatoirement un jour, ce qui fait peut-être un peu lourd pour une seule personne, non ? et ne lui laisse ni espoir ni maîtrise sur son avenir.
Ensuite parce que si le mal n'est qu'une chaîne ininterrompue de " je fais aux autres le mal qu'on m'a fait ", je ne vois qu'une issue, achever soigneusement toutes les victimes pour interrompre la suite infernale . Genre : s'il n'y avait pas eu de survivants des camps nazis, il n'y aurait pas eu de massacre de Palestiniens, ou variante : tuons vite les survivants palestiniens des massacres, ou gare aux horreurs qu'ils commettrons par la suite.
Ce genre de logique peut mener assez loin on dirait ?
Je n’ai pas vu le film, et je ne le verrai sans doute pas, mais en ce jour de Saint-Valentin, je m’offre une Valse avec mon amoureux. Pourquoi pas la Valse op. 64 n° 2 en ut dièse mineur de Chopin (qu’on peut entendre dans le film)
Maître K tu es un maître, y a pas de doute.
Connaissance techniques + érudition la-mort-qui-tue (j'attendais une remarque à propos du Guernica de Picasso sur la scène avec le cheval mort), et le tout au service d'un propos, c'est ça, @rret sur image. Et tout ce boulot ! La saisie des images, le visionage du film minuté, c'est énorme.
Ca devrait toujours être comme ça. Génial. Merci, Maître K.
Connaissance techniques + érudition la-mort-qui-tue (j'attendais une remarque à propos du Guernica de Picasso sur la scène avec le cheval mort), et le tout au service d'un propos, c'est ça, @rret sur image. Et tout ce boulot ! La saisie des images, le visionage du film minuté, c'est énorme.
Ca devrait toujours être comme ça. Génial. Merci, Maître K.
Quel film extraordinaire !!!
Je n'en connais pas un qui l'ait vu et qui n'en fasse pas l'éloge !!!
Je commence à le connaître par coeur, mais je me laisse ensorceler à chaque fois ; ça fait 3 fois que je le passe à des élèves, et à chaque fois une sorte de silence inquiet succède à l'excitation de départ ("oh ! un dessin animé !").
Le moment des pleurs des femmes, images réelles, est assez étrange ; beaucoup de gloussements d'abord - 10 secondes - quelques vannes encore - 10 secondes - puis un silence respectueux, une sorte d'astonishment, un terrassement difficilement descriptible.
Ce film est dur, oui, mais aussi touchant et beau.
C'est un film délicat, subtil ; le medium est tout à fait adapté au propos.
Rarement vu oeuvre aussi réussie.
Merci à Alain d'en avoir fait le commentaire. Merci, vraiment, de faire connaître ce film.
Ci-dessous, la petite fiche mémo que je me suis faite pour mes cours, parce qu'en fait, cette guerre, j'en avais jamais entendu parler, désolée.....
CONTEXTE : LA GUERRE ISRAELO-PALESTINIENNE
PRÉSENCE PALESTINIENNE AU SUD LIBAN
Des camps de réfugiés palestiniens existent au Liban depuis la fin de la première guerre israélo-arabe en 1949, notamment les deux camps contigus de Sabra et Chatila dans une banlieue de Beyrouth-Ouest. La population pauvre de ces deux quartiers grossit avec l'arrivée de Palestiniens et de Chiites fuyant les combats au sud. L'Organisation de Libération de la Palestine (OLP) s'est implantée après le massacre de Septembre noir qui a poussé ses dirigeants à quitter la Jordanie. L'OLP utilise le Sud du Liban comme base pour mener des attaques contre Israël qui répond en bombardant des positions de l'OLP au Liban Sud. Les premières attaques palestiniennes contre les phalanges libanaises commencent en avril 1975 : l'attentat de Ayin-el-Remmaneh (avril 1975) marque le début de la guerre du Liban (des Palestiniens tentent d'assassiner Pierre Gemayel alors qu'il n'inaugurait une église dans la banlieue de Beyrouth). Les tensions ne cessent d'augmenter entre musulmans et chrétiens jusqu'à l'assassinat, le 14 septembre, du président du Liban, Bachir Gemayel, son fils, lors d'un attentat. Habib Tanious Chartouni, militant pro-palestino-syrien du Parti social nationaliste syrien (PSNS) est accusé de l'assassinat et emprisonné.
CONTEXTE DE LA GUERRE DU LIBAN
De 1975 à 1990, le Liban connaît une guerre qui oppose des groupes armés aidés par différents alliés à des pays étrangers de la région. Les Chrétiens maronites, d'abord alliés à la Syrie, s'allient ensuite à Israël, qui leur fournit armement et formation pour combattre les factions de l'OLP. Israël soutient également l'Armée du Liban Sud de Saad Haddad depuis 1978.
Chrétiens maronites >> Israël contre l'OLP
Armée du Liban Sud de Saad Haddad >> Israël contre l'OLP
Des massacres ont eu lieu lors des affrontements de ces groupes :
le massacre de Damour le 20 janvier 1976 (750 chrétiens tués par l'OLP), dirigé par l'OLP contre des populations maronites
le massacre de Chekka, dirigé par l'OLP contre des populations maronites
le premier massacre du Mont-Liban, dirigé par l'OLP contre des populations maronites
le massacre de Karantina janvier 1976, dirigé par les Phalangistes contre des camps palestiniens
le massacre de Tel al-Zaatar août 1976, dirigé par les Phalangistes contre des camps palestiniens
La guerre civile dans son ensemble a fait 100 000 victimes au Liban.
OPERATION PAIX EN GALILEE
La tentative d'assassinat sur l'ambassadeur israélien à Londres, Shlomo Argov, le 4 juin 1982, fournit un casus belli (bien que la tentative d'assassinat se révélera ultérieurement comme étant organisée par le groupe Abou Nidal « Sabri al Banna ») qui transforme les hostilités entre Israël et l'OLP en une guerre à grande échelle. Le 6 juin, Israël envoie 60 000 soldats envahir le Liban. Cet acte est condamné par le Conseil de Sécurité de l'ONU.
CESSEZ-LE-FEU
Un cessez-le-feu est obtenu par l'administration américaine après deux mois de siège de la capitale libanaise. Le Plan Habib est proposé le 20 août 1982 par le département d'Etat américain et un accord est signé à la fin du mois d'août : des forces internationales doivent superviser l'évacuation de la ville par les forces de l'OLP et Israël accepte de ne pas avancer davantage vers Beyrouth tandis que des combats continuent à opposer les belligérants dans la plaine de Bekaa.
Le 23 août 1982, Bachir Gemayel, soutenu par les Phalangistes, est élu président du Liban par l'Assemblée nationale. Israël le perçoit comme un contre-poids à l'OLP au Liban.
A la demande américaine, les Palestiniens hâtent leur départ, achevé le 1er septembre. Le surlendemain, Israël enfreint les accords de cessez-le-feu et se déploie autour des camps de réfugiés. Les forces internationales franco-italo-américaines, qui surveillaient le départ de l'OLP et étaient garantes de la sécurité des populations civiles des zones évacuées, se retirent le 11 septembre. Le lendemain, le ministre de la Défense israélien Ariel Sharon communique l'estimation de l'armée israélienne selon laquelle il resterait 2000 combattants de l'OLP à Beyrouth. Cette déclaration est contestée par les Palestiniens.
PRECIPITATION DES EVENEMENTS
Le Premier ministre israélien Menahem Begin s'entretient avec Bachir Gemayel à Naharaiya et propose la signature d'un traité de paix. Gemayel, qui doit composer avec les intérêts de factions rivales au Liban, craignant une guerre civile, choisit de refuser la paix face à la pression des activistes de l'OLP restés dans les camps de Beyrouth.
Le 14 septembre 1982, Bachir Gemayel est assassiné lors d'un attentat à la bombe qui détruit la totalité de ses bureaux. Le soupçon se porte sur Habib Chartouni, militant pro-palestino-syrien. Les Palestiniens et les dirigeants musulmans nient toute implication. L'armée israélienne répond à l'assassinat de leur allié en investissant Beyrouth-Ouest dès le lendemain, contrairement à son accord avec les Américains qui s'étaient engagés par écrit à protéger les musulmans de l'ouest de la ville. 88 morts et 254 blessés sont dénombrés dans ces affrontements. Israël justifie ce redéploiement pour maintenir l'ordre et la stabilité après le décès du Président libanais. Toutefois, Ariel Sharon déclarera plusieurs jours plus tard à la Knesset : notre entrée dans Beyrouth-Ouest était destinée à détruire l'infrastructure laissée par les terroristes.
L'armée israélienne réalisa alors le désarmement des milices anti-israéliennes de Beyrouth-Ouest, tandis que les Phalangistes conservaient leur armement.
CHRONOLOGIE DU MASSACRE
2 mois de négociations tendues > accord conclu entre l'OLP, le Liban et Israël sous garantie américaine ; l'OLP s'engage à quitter le Liban ; en échange, la sécurité des civils des camps qui s'y trouvent doit être assurée. Israël s'engage à ne pas pénétrer dans Beyrouth-Ouest et à protéger les camps
21 août : arrivée du premier contingent français pour assurer l'évacuation et la collecte des armes
1er septembre : retrait d'Arafat et de l'OLP est achevé.
3 septembre : le gouvernement américain ne tient pas parole ; Caspar Weinberger, secrétaire à la défense, donnera l'ordre à ses marines de quitter le Liban alors même que les milices chrétiennes prennent position dans le quartier de Bir Hassan, en bordure des camps de Sabra et Chatila ; le départ des Américains, qui devaient rester une trentaine de jours, pour empêcher tout dérapage et protéger les familles palestiniennes, entraîne automatiquement le retrait des Français et des Italiens.
10 septembre : le dernier soldat est parti de Beyrouth, alors que la force internationale devait rester jusqu'au 21 ou 26 septembre
14 septembre : Bechir Gemayel, le nouveau président libanais élu par l'assemblée nationale et soutenu par les Israéliens, est assassiné.
Ariel Sharon prend ce prétexte pour envahir Beyrouth-Ouest, pour cerner les camps de Sabra et Chatila et encourager les milices libanaises à les nettoyer.
jeudi 16 septembre : le soir, les premières exactions commencent.
vendredi 17 septembre : selon un article de Pierre Péan dans Le Monde diplomatique (septembre 2002), qui se réfère à Alain Ménargues (citant lui-même des témoins non-identifiés, dans un livre dont le contenu lui a été directement inspiré par Fadi Frem, le dirigeant phalangistes qui était à la tête des Forces libanaises depuis le 13 septembre), les militaires israéliens positionnés à proximité des camps de réfugiés palestiniens de Sabra et Chatila auraient assisté passivement tout au long du vendredi aux massacres commis par des Phalangistes chrétiens qu'ils ont laissé pénétrer dans les camps sur des civils palestiniens. Les témoignages de soldats israéliens réunis dans le documentaire d'Ari Folman Valse avec Bachir indiquent que des informations partielles et confuses sur des exactions commises par les Phalangistes parviennent alors aux forces israéliennes, mais que ce n'est qu'après la fin du massacre que celui-ci sera perçu dans toute son ampleur.
après-midi : le commandant en chef de Tsahal, le général Rafael Eitan, rencontre les officiers Phalangistes qui l'informent que l'opération dans les camps est achevée et qu'ils quitteront les lieux le lendemain à cinq heures du matin.
samedi 18 septembre : au matin, les Phalangistes sont toujours dans Sabra et Chatila. Le général israélien Yaron exige alors du chef des Phalangistes chrétiens qu'il retire ses hommes. Les Phalangistes obéissent, et les derniers d'entre eux quittent les camps à huit heures du matin. Femmes et enfants ont été rassemblés dans un stade voisin, tandis que les hommes étaient exécutés sur place ou emportés en camion. On découvre alors que les Phalangistes ont tué, outre des combattants palestiniens, des civils en grand nombre. Des employés de la Croix-Rouge et des journalistes arrivent sur place et informent le monde entier. Quand Ariel Sharon et Rafael Eitan annoncent que les tueries ont cessé et que les Phalangistes ont été expulsés des camps, il est trop tard. Il y aurait eu 900 réfugiés palestiniens tués. Les chiffres de morts et de disparus demeurent flous. Ils varient de 500 à 5000.
REACTIONS INTERNATIONALES
Lors de la 108è réunion de l'Assemblée Générale de l'O.N.U., les événements furent reconnus comme étant un massacre à grande échelle et un acte de génocide. A l'époque, les délégations occidentales s'opposèrent néanmoins à la caractérisation des faits en tant que génocide et les spécialistes y voient aujourd'hui l'unique volonté de mettre à mal Israël.
LES PHALANGISTES LIBANAIS
Phalanges libanaises = Al Kataëb Al Lubnaniyya, souvent désignées par l'abréviation Kataëb
Les Phalanges libanaises sont un parti politique fondé en 1936 par Pierre Gemayel, George Naccache (journaliste), Charles Hélou (devenu Président de la République), Hamid Frangié et Chafic Nassif. Regroupés autour de la pharmacie que tenait Pierre Gemayel à la place des Canons, les premiers Kataëb militaient pour l'indépendance et la souveraineté du Liban, alors compromises par les divergences entre les dirigeants politiques du Liban (le Président Eddé avait signé un traité d'amitié franco-libanais qui maximisa la tension entre unionistes et indépendantistes). Le mouvement s'oppose alors à la présence de la France au Liban et tente d'organiser la jeunesse libanaise à la résistance.
Le 7 novembre 1936, l'organisation lançait son premier manifeste. Précisant l'action envisagée, le texte propose de « superposer aux vieux idéaux confessionnels un idéal national ». Il est établi ensuite que l'indépendance se conquiert, se préserve chaque jour.
Les Phalanges adoptent une structure organisée et paramilitaire qui se heurte à plusieurs reprises aux forces françaises et gouvernementales du Président Eddé. Le Parti Kataëb s'oppose au Part social national syrien fondé par Antoun Saadé qui prône une union de la grande Syrie. En 1943, les Kataëb jouent un rôle fondamental dans la réalisation de l'indépendance du Liban. Elle collabore avec le mouvement sunnite al-Najjadah et Pierre Gemayel devient un des pères de l'indépendance du pays.
LES PHALANGES APRES L'INDEPENDANCE
parti rebaptisé « Parti démocratique social » en 1952
figures majeures : Pierre Gemayel et Raymond Eddé
LES PHALANGES DANS LA GUERRE CIVILE
en 1975 : 80000 adhérents
attentat de Ayin-el-Remmaneh en avril 1975 = début de la guerre du Liban = tentative d'assassinat sur Pierre Gemayel
aux premières lignes de bataille : les miliciens phalangistes, jeunes recrues appartenant à l'ensemble des classes sociales ; contre le Fatah de Yasser Arafat et ses alliés libanais progressistes
principal chef militaire des chrétiens = Bashir Gemayel, fils cadet de Pierre Gemayel > fonde les Forces Libanaises, essentiellement constituées de jeunes de Kataëb, fédèrent la quasi-totalité des milices chréiennes
1982 : Israël envahit le Liban afin de chasser l'OLP de Beyrouth ; Bashir Gemayel, leader des Phalanges, élu Président de la République.
14 septembre : assassinat de Bashir Gemayel, dans un attentat à la bombe qui le vise ; Amine Gemayel, frère aîné, élu à sa place
nuit du 16 septembre : une unité dirigée par Elie Hobeika, un des responsables sécuritaires des Forces libanaises, pénètre à Beyrouth-Ouest dans les camps palestiniens de Sabra et Chatila. Pendant 3 jours, elle tue de 700 à 3500 personnes, principalement des civils palestiniens, afin de venger la mort de Bashir Gemayel.
Je n'en connais pas un qui l'ait vu et qui n'en fasse pas l'éloge !!!
Je commence à le connaître par coeur, mais je me laisse ensorceler à chaque fois ; ça fait 3 fois que je le passe à des élèves, et à chaque fois une sorte de silence inquiet succède à l'excitation de départ ("oh ! un dessin animé !").
Le moment des pleurs des femmes, images réelles, est assez étrange ; beaucoup de gloussements d'abord - 10 secondes - quelques vannes encore - 10 secondes - puis un silence respectueux, une sorte d'astonishment, un terrassement difficilement descriptible.
Ce film est dur, oui, mais aussi touchant et beau.
C'est un film délicat, subtil ; le medium est tout à fait adapté au propos.
Rarement vu oeuvre aussi réussie.
Merci à Alain d'en avoir fait le commentaire. Merci, vraiment, de faire connaître ce film.
Ci-dessous, la petite fiche mémo que je me suis faite pour mes cours, parce qu'en fait, cette guerre, j'en avais jamais entendu parler, désolée.....
CONTEXTE : LA GUERRE ISRAELO-PALESTINIENNE
PRÉSENCE PALESTINIENNE AU SUD LIBAN
Des camps de réfugiés palestiniens existent au Liban depuis la fin de la première guerre israélo-arabe en 1949, notamment les deux camps contigus de Sabra et Chatila dans une banlieue de Beyrouth-Ouest. La population pauvre de ces deux quartiers grossit avec l'arrivée de Palestiniens et de Chiites fuyant les combats au sud. L'Organisation de Libération de la Palestine (OLP) s'est implantée après le massacre de Septembre noir qui a poussé ses dirigeants à quitter la Jordanie. L'OLP utilise le Sud du Liban comme base pour mener des attaques contre Israël qui répond en bombardant des positions de l'OLP au Liban Sud. Les premières attaques palestiniennes contre les phalanges libanaises commencent en avril 1975 : l'attentat de Ayin-el-Remmaneh (avril 1975) marque le début de la guerre du Liban (des Palestiniens tentent d'assassiner Pierre Gemayel alors qu'il n'inaugurait une église dans la banlieue de Beyrouth). Les tensions ne cessent d'augmenter entre musulmans et chrétiens jusqu'à l'assassinat, le 14 septembre, du président du Liban, Bachir Gemayel, son fils, lors d'un attentat. Habib Tanious Chartouni, militant pro-palestino-syrien du Parti social nationaliste syrien (PSNS) est accusé de l'assassinat et emprisonné.
CONTEXTE DE LA GUERRE DU LIBAN
De 1975 à 1990, le Liban connaît une guerre qui oppose des groupes armés aidés par différents alliés à des pays étrangers de la région. Les Chrétiens maronites, d'abord alliés à la Syrie, s'allient ensuite à Israël, qui leur fournit armement et formation pour combattre les factions de l'OLP. Israël soutient également l'Armée du Liban Sud de Saad Haddad depuis 1978.
Chrétiens maronites >> Israël contre l'OLP
Armée du Liban Sud de Saad Haddad >> Israël contre l'OLP
Des massacres ont eu lieu lors des affrontements de ces groupes :
le massacre de Damour le 20 janvier 1976 (750 chrétiens tués par l'OLP), dirigé par l'OLP contre des populations maronites
le massacre de Chekka, dirigé par l'OLP contre des populations maronites
le premier massacre du Mont-Liban, dirigé par l'OLP contre des populations maronites
le massacre de Karantina janvier 1976, dirigé par les Phalangistes contre des camps palestiniens
le massacre de Tel al-Zaatar août 1976, dirigé par les Phalangistes contre des camps palestiniens
La guerre civile dans son ensemble a fait 100 000 victimes au Liban.
OPERATION PAIX EN GALILEE
La tentative d'assassinat sur l'ambassadeur israélien à Londres, Shlomo Argov, le 4 juin 1982, fournit un casus belli (bien que la tentative d'assassinat se révélera ultérieurement comme étant organisée par le groupe Abou Nidal « Sabri al Banna ») qui transforme les hostilités entre Israël et l'OLP en une guerre à grande échelle. Le 6 juin, Israël envoie 60 000 soldats envahir le Liban. Cet acte est condamné par le Conseil de Sécurité de l'ONU.
CESSEZ-LE-FEU
Un cessez-le-feu est obtenu par l'administration américaine après deux mois de siège de la capitale libanaise. Le Plan Habib est proposé le 20 août 1982 par le département d'Etat américain et un accord est signé à la fin du mois d'août : des forces internationales doivent superviser l'évacuation de la ville par les forces de l'OLP et Israël accepte de ne pas avancer davantage vers Beyrouth tandis que des combats continuent à opposer les belligérants dans la plaine de Bekaa.
Le 23 août 1982, Bachir Gemayel, soutenu par les Phalangistes, est élu président du Liban par l'Assemblée nationale. Israël le perçoit comme un contre-poids à l'OLP au Liban.
A la demande américaine, les Palestiniens hâtent leur départ, achevé le 1er septembre. Le surlendemain, Israël enfreint les accords de cessez-le-feu et se déploie autour des camps de réfugiés. Les forces internationales franco-italo-américaines, qui surveillaient le départ de l'OLP et étaient garantes de la sécurité des populations civiles des zones évacuées, se retirent le 11 septembre. Le lendemain, le ministre de la Défense israélien Ariel Sharon communique l'estimation de l'armée israélienne selon laquelle il resterait 2000 combattants de l'OLP à Beyrouth. Cette déclaration est contestée par les Palestiniens.
PRECIPITATION DES EVENEMENTS
Le Premier ministre israélien Menahem Begin s'entretient avec Bachir Gemayel à Naharaiya et propose la signature d'un traité de paix. Gemayel, qui doit composer avec les intérêts de factions rivales au Liban, craignant une guerre civile, choisit de refuser la paix face à la pression des activistes de l'OLP restés dans les camps de Beyrouth.
Le 14 septembre 1982, Bachir Gemayel est assassiné lors d'un attentat à la bombe qui détruit la totalité de ses bureaux. Le soupçon se porte sur Habib Chartouni, militant pro-palestino-syrien. Les Palestiniens et les dirigeants musulmans nient toute implication. L'armée israélienne répond à l'assassinat de leur allié en investissant Beyrouth-Ouest dès le lendemain, contrairement à son accord avec les Américains qui s'étaient engagés par écrit à protéger les musulmans de l'ouest de la ville. 88 morts et 254 blessés sont dénombrés dans ces affrontements. Israël justifie ce redéploiement pour maintenir l'ordre et la stabilité après le décès du Président libanais. Toutefois, Ariel Sharon déclarera plusieurs jours plus tard à la Knesset : notre entrée dans Beyrouth-Ouest était destinée à détruire l'infrastructure laissée par les terroristes.
L'armée israélienne réalisa alors le désarmement des milices anti-israéliennes de Beyrouth-Ouest, tandis que les Phalangistes conservaient leur armement.
CHRONOLOGIE DU MASSACRE
2 mois de négociations tendues > accord conclu entre l'OLP, le Liban et Israël sous garantie américaine ; l'OLP s'engage à quitter le Liban ; en échange, la sécurité des civils des camps qui s'y trouvent doit être assurée. Israël s'engage à ne pas pénétrer dans Beyrouth-Ouest et à protéger les camps
21 août : arrivée du premier contingent français pour assurer l'évacuation et la collecte des armes
1er septembre : retrait d'Arafat et de l'OLP est achevé.
3 septembre : le gouvernement américain ne tient pas parole ; Caspar Weinberger, secrétaire à la défense, donnera l'ordre à ses marines de quitter le Liban alors même que les milices chrétiennes prennent position dans le quartier de Bir Hassan, en bordure des camps de Sabra et Chatila ; le départ des Américains, qui devaient rester une trentaine de jours, pour empêcher tout dérapage et protéger les familles palestiniennes, entraîne automatiquement le retrait des Français et des Italiens.
10 septembre : le dernier soldat est parti de Beyrouth, alors que la force internationale devait rester jusqu'au 21 ou 26 septembre
14 septembre : Bechir Gemayel, le nouveau président libanais élu par l'assemblée nationale et soutenu par les Israéliens, est assassiné.
Ariel Sharon prend ce prétexte pour envahir Beyrouth-Ouest, pour cerner les camps de Sabra et Chatila et encourager les milices libanaises à les nettoyer.
jeudi 16 septembre : le soir, les premières exactions commencent.
vendredi 17 septembre : selon un article de Pierre Péan dans Le Monde diplomatique (septembre 2002), qui se réfère à Alain Ménargues (citant lui-même des témoins non-identifiés, dans un livre dont le contenu lui a été directement inspiré par Fadi Frem, le dirigeant phalangistes qui était à la tête des Forces libanaises depuis le 13 septembre), les militaires israéliens positionnés à proximité des camps de réfugiés palestiniens de Sabra et Chatila auraient assisté passivement tout au long du vendredi aux massacres commis par des Phalangistes chrétiens qu'ils ont laissé pénétrer dans les camps sur des civils palestiniens. Les témoignages de soldats israéliens réunis dans le documentaire d'Ari Folman Valse avec Bachir indiquent que des informations partielles et confuses sur des exactions commises par les Phalangistes parviennent alors aux forces israéliennes, mais que ce n'est qu'après la fin du massacre que celui-ci sera perçu dans toute son ampleur.
après-midi : le commandant en chef de Tsahal, le général Rafael Eitan, rencontre les officiers Phalangistes qui l'informent que l'opération dans les camps est achevée et qu'ils quitteront les lieux le lendemain à cinq heures du matin.
samedi 18 septembre : au matin, les Phalangistes sont toujours dans Sabra et Chatila. Le général israélien Yaron exige alors du chef des Phalangistes chrétiens qu'il retire ses hommes. Les Phalangistes obéissent, et les derniers d'entre eux quittent les camps à huit heures du matin. Femmes et enfants ont été rassemblés dans un stade voisin, tandis que les hommes étaient exécutés sur place ou emportés en camion. On découvre alors que les Phalangistes ont tué, outre des combattants palestiniens, des civils en grand nombre. Des employés de la Croix-Rouge et des journalistes arrivent sur place et informent le monde entier. Quand Ariel Sharon et Rafael Eitan annoncent que les tueries ont cessé et que les Phalangistes ont été expulsés des camps, il est trop tard. Il y aurait eu 900 réfugiés palestiniens tués. Les chiffres de morts et de disparus demeurent flous. Ils varient de 500 à 5000.
REACTIONS INTERNATIONALES
Lors de la 108è réunion de l'Assemblée Générale de l'O.N.U., les événements furent reconnus comme étant un massacre à grande échelle et un acte de génocide. A l'époque, les délégations occidentales s'opposèrent néanmoins à la caractérisation des faits en tant que génocide et les spécialistes y voient aujourd'hui l'unique volonté de mettre à mal Israël.
LES PHALANGISTES LIBANAIS
Phalanges libanaises = Al Kataëb Al Lubnaniyya, souvent désignées par l'abréviation Kataëb
Les Phalanges libanaises sont un parti politique fondé en 1936 par Pierre Gemayel, George Naccache (journaliste), Charles Hélou (devenu Président de la République), Hamid Frangié et Chafic Nassif. Regroupés autour de la pharmacie que tenait Pierre Gemayel à la place des Canons, les premiers Kataëb militaient pour l'indépendance et la souveraineté du Liban, alors compromises par les divergences entre les dirigeants politiques du Liban (le Président Eddé avait signé un traité d'amitié franco-libanais qui maximisa la tension entre unionistes et indépendantistes). Le mouvement s'oppose alors à la présence de la France au Liban et tente d'organiser la jeunesse libanaise à la résistance.
Le 7 novembre 1936, l'organisation lançait son premier manifeste. Précisant l'action envisagée, le texte propose de « superposer aux vieux idéaux confessionnels un idéal national ». Il est établi ensuite que l'indépendance se conquiert, se préserve chaque jour.
Les Phalanges adoptent une structure organisée et paramilitaire qui se heurte à plusieurs reprises aux forces françaises et gouvernementales du Président Eddé. Le Parti Kataëb s'oppose au Part social national syrien fondé par Antoun Saadé qui prône une union de la grande Syrie. En 1943, les Kataëb jouent un rôle fondamental dans la réalisation de l'indépendance du Liban. Elle collabore avec le mouvement sunnite al-Najjadah et Pierre Gemayel devient un des pères de l'indépendance du pays.
LES PHALANGES APRES L'INDEPENDANCE
parti rebaptisé « Parti démocratique social » en 1952
figures majeures : Pierre Gemayel et Raymond Eddé
LES PHALANGES DANS LA GUERRE CIVILE
en 1975 : 80000 adhérents
attentat de Ayin-el-Remmaneh en avril 1975 = début de la guerre du Liban = tentative d'assassinat sur Pierre Gemayel
aux premières lignes de bataille : les miliciens phalangistes, jeunes recrues appartenant à l'ensemble des classes sociales ; contre le Fatah de Yasser Arafat et ses alliés libanais progressistes
principal chef militaire des chrétiens = Bashir Gemayel, fils cadet de Pierre Gemayel > fonde les Forces Libanaises, essentiellement constituées de jeunes de Kataëb, fédèrent la quasi-totalité des milices chréiennes
1982 : Israël envahit le Liban afin de chasser l'OLP de Beyrouth ; Bashir Gemayel, leader des Phalanges, élu Président de la République.
14 septembre : assassinat de Bashir Gemayel, dans un attentat à la bombe qui le vise ; Amine Gemayel, frère aîné, élu à sa place
nuit du 16 septembre : une unité dirigée par Elie Hobeika, un des responsables sécuritaires des Forces libanaises, pénètre à Beyrouth-Ouest dans les camps palestiniens de Sabra et Chatila. Pendant 3 jours, elle tue de 700 à 3500 personnes, principalement des civils palestiniens, afin de venger la mort de Bashir Gemayel.
Une très belle chronique sur un film que je vais m'empresser d'ajouter à la (très longue) liste des choses à faire lorsque je serai délivré de mes obligations qui me bouffent mon temps.
Une remarque (qui nécessite de prendre en compte le fait que je n'ai pas vu le film) : l'image du cadavre du cheval m'évoque, outre Céline, cette scène incroyable de La Route des Flandres de Claude Simon. Peut-être moins évident que Céline pour ce qui est d'un intertexte, certes, mais la aussi on retrouve l'intertexte de la deuxième guerre mondiale.
Une remarque (qui nécessite de prendre en compte le fait que je n'ai pas vu le film) : l'image du cadavre du cheval m'évoque, outre Céline, cette scène incroyable de La Route des Flandres de Claude Simon. Peut-être moins évident que Céline pour ce qui est d'un intertexte, certes, mais la aussi on retrouve l'intertexte de la deuxième guerre mondiale.
L'orgue d barbarie
Moi le joue du piano
disait l'un
moi le joue du violon
disait l'autre
moi de la harpe moi du banjo
moi du violoncelle
moi du biniou...moi de la flûte
et moi de la crécelle
Et les uns les autres parlaient parlaient
parlaient de ce qu'ils jouaient.
On n'entendait pas la musique
tout le monde parlait
parlait parlait
personne ne jouait
mais dans un coin un homme se taisait:
"et de quel instrument jouez-vous monsieur
qui vous taisez et qui ne dites rien?"
lui demandèrent les musiciens.
"Moi je joue de l'orgue de Barbarie
et je joue du couteau aussi"
dit l'homme qui jusqu'ici
n'avait absolument rien dit
et puis il s'avança le couteau à la main
et il tua tous les musiciens
et il joua de l'orgue de Barbarie
et sa musique était si vraie
si vivante et si jolie
que la petite fille du maître de la maison
sortit de dessous le piano
où elle était couchée endormie par ennui
et elle dit:
"Moi je jouais au cerceau
à la balle au chasseur
je jouais à la marelle
je jouais avec un seau
je jouais avec une pelle
je jouais au papa et à la maman
je jouais à chat perché
je jouais avec mes poupées
je jouais avec une ombrelle
je jouais avec mon petit frère
avec ma petite sœur
je jouais au gendarme
et au voleur
mais c'est fini fini fini
je veux jouer à l'assassin
je veux jouer de l'orgue de Barbarie."
Et l'homme prit la petite fille para la main
et ils s'en allèrent dans les villes
dans les maisons dams les jardins
et puis ils tuèrent le plus de monde possible
après quoi ils se marièrent
et ils eurent beaucoup d'enfants.
Mais
l'aîné apprit le piano
le second le violon
le troisième la harpe
le quatrième la crécelle
le cinquième le violoncelle
et puis ils se mirent à parler parler
parler parler parler
on n'entendit plus la musique
et tout fut à recommencer!
Jacques Prévert
Moi le joue du piano
disait l'un
moi le joue du violon
disait l'autre
moi de la harpe moi du banjo
moi du violoncelle
moi du biniou...moi de la flûte
et moi de la crécelle
Et les uns les autres parlaient parlaient
parlaient de ce qu'ils jouaient.
On n'entendait pas la musique
tout le monde parlait
parlait parlait
personne ne jouait
mais dans un coin un homme se taisait:
"et de quel instrument jouez-vous monsieur
qui vous taisez et qui ne dites rien?"
lui demandèrent les musiciens.
"Moi je joue de l'orgue de Barbarie
et je joue du couteau aussi"
dit l'homme qui jusqu'ici
n'avait absolument rien dit
et puis il s'avança le couteau à la main
et il tua tous les musiciens
et il joua de l'orgue de Barbarie
et sa musique était si vraie
si vivante et si jolie
que la petite fille du maître de la maison
sortit de dessous le piano
où elle était couchée endormie par ennui
et elle dit:
"Moi je jouais au cerceau
à la balle au chasseur
je jouais à la marelle
je jouais avec un seau
je jouais avec une pelle
je jouais au papa et à la maman
je jouais à chat perché
je jouais avec mes poupées
je jouais avec une ombrelle
je jouais avec mon petit frère
avec ma petite sœur
je jouais au gendarme
et au voleur
mais c'est fini fini fini
je veux jouer à l'assassin
je veux jouer de l'orgue de Barbarie."
Et l'homme prit la petite fille para la main
et ils s'en allèrent dans les villes
dans les maisons dams les jardins
et puis ils tuèrent le plus de monde possible
après quoi ils se marièrent
et ils eurent beaucoup d'enfants.
Mais
l'aîné apprit le piano
le second le violon
le troisième la harpe
le quatrième la crécelle
le cinquième le violoncelle
et puis ils se mirent à parler parler
parler parler parler
on n'entendit plus la musique
et tout fut à recommencer!
Jacques Prévert
comme film, il y a également "la bataille d'Alger" et "la question"
Très bon "décorticage" de ce film. Merci.
Cette analyse - très théorique et factuelle - reste objectif et s'en tient aux faits, cela permet de mieux aborder ce sujet fortement chargé d'émotions et de "voir soi-même", c'est à dire autopsier :).
Pourquoi ne pas créer une section "film/docs" avec de tels analyses de films dont les thèmes, tel que celui du conflit israélo-palestinien, ont un traitement médiatique sujet à controverse? Vous pourriez, en plus de l'analyse du film qui est nécessaire, parler de son traitement par les médias. Je ne connait pas beaucoup de site qui font ce genre d'analyse de film et je trouve ça très intéressant. Continuer ainsi et rester dynamique! ^^
Bonne journée!
Cette analyse - très théorique et factuelle - reste objectif et s'en tient aux faits, cela permet de mieux aborder ce sujet fortement chargé d'émotions et de "voir soi-même", c'est à dire autopsier :).
Pourquoi ne pas créer une section "film/docs" avec de tels analyses de films dont les thèmes, tel que celui du conflit israélo-palestinien, ont un traitement médiatique sujet à controverse? Vous pourriez, en plus de l'analyse du film qui est nécessaire, parler de son traitement par les médias. Je ne connait pas beaucoup de site qui font ce genre d'analyse de film et je trouve ça très intéressant. Continuer ainsi et rester dynamique! ^^
Bonne journée!
Une chronique poignante, sur un film que je vais m’empresser de me procurer.
Vu il y a quelques temps ce docu avec de nombreux témoignages édifiants, entre autres d’israéliens témoins http://www.dailymotion.com/video/x3ynpu_sabra-et-chatila-retour-sur-un-mass_news.
Et une chanson d’amour pour le Liban.
Vu il y a quelques temps ce docu avec de nombreux témoignages édifiants, entre autres d’israéliens témoins http://www.dailymotion.com/video/x3ynpu_sabra-et-chatila-retour-sur-un-mass_news.
Et une chanson d’amour pour le Liban.
Vous faites un parallèle courageux entre le masssacre de Sabra-Chatila et la Shoah. Je dis "courageux" parce que cela reste un tabou. Ainsi, à chaque fois qu'un dirigeant politique du monde musulman ose cette comparaison, c'est un tollé général en Occident et en Israël.
Il est intéressant de voir qu'on peut s'appuyer sur ce film pour montrer que ce point de vue est partagé aussi par certains Israéliens.
Vous citez un dialogue : "tu t'es senti coupable, endossant le rôle du nazi malgré toi", qui me paraît très audacieux. Si un non-israélien se permet de comparer Tsahal à une armée nazie, c'est la volée de bois vert garantie.
Je me demande quelles ont été les réactions sur cet aspect du film en Israël...
Il est intéressant de voir qu'on peut s'appuyer sur ce film pour montrer que ce point de vue est partagé aussi par certains Israéliens.
Vous citez un dialogue : "tu t'es senti coupable, endossant le rôle du nazi malgré toi", qui me paraît très audacieux. Si un non-israélien se permet de comparer Tsahal à une armée nazie, c'est la volée de bois vert garantie.
Je me demande quelles ont été les réactions sur cet aspect du film en Israël...
[quote=Alain Korkos]Or donc, installez-vous confortablement car nous allons visionner certaines scènes clés de ce film afin d’en déterminer la structure, de mettre à jour son squelette scénaristique[...]
L'informaticien que je suis aurait écrit mettre au jour.
[quote=Alain Korkos]En France, on attend toujours un film sur la guerre en Indochine ou la guerre d'Algérie. On attend depuis soixante ans.
J'attends.
L'informaticien que je suis aurait écrit mettre au jour.
[quote=Alain Korkos]En France, on attend toujours un film sur la guerre en Indochine ou la guerre d'Algérie. On attend depuis soixante ans.
J'attends.
L'effroi glacial.
Cette chronique donne envie d'aimer le film, mais j'hésite à le voir, j'ai l'impression d'avoir déjà la tête farcie des horreurs de l'humanité (pléonasme ou oxymore ?), l'ignorance préserve mieux que l'amnésie des cauchemars.
Sinon, la semaine prochaine, le même film mais avec la perspective et les références à l'iconographie religieuse ?
Cette chronique donne envie d'aimer le film, mais j'hésite à le voir, j'ai l'impression d'avoir déjà la tête farcie des horreurs de l'humanité (pléonasme ou oxymore ?), l'ignorance préserve mieux que l'amnésie des cauchemars.
Sinon, la semaine prochaine, le même film mais avec la perspective et les références à l'iconographie religieuse ?
J'avais oublié d'inclure, à la fin de la chronique, la bande annonce de Valse avec Bachir. Voilà qui est réparé.
« Lebanon vient parachever la trilogie du "retour du refoulé", aux côtés de deux œuvres posttraumatiques sur la guerre de 1982, Beaufort, de Joseph Cedar, et Valse avec Bachir, d'Ari Folman. »
Je ne peux pas m'empêcher d'être mal à l'aise : combien de temps faudra-t-il pour voir des "oeuvres post-traumatiques" sur la guerre à Gaza? Et verrons-nous un jour des "oeuvres posttraumatiques" à propos du trauma de ceux qui étaient du mauvais côté du fusil mitrailleur?
Je ne peux pas m'empêcher d'être mal à l'aise : combien de temps faudra-t-il pour voir des "oeuvres post-traumatiques" sur la guerre à Gaza? Et verrons-nous un jour des "oeuvres posttraumatiques" à propos du trauma de ceux qui étaient du mauvais côté du fusil mitrailleur?
Sur l'Indochine, il y a plusieurs film dont :
La 317e section
Diên Biên Phu
tous les deux de
Pierre Schoendoerffer
que j'ai vu plusieurs fois,
et les livres de Lartéguy sur l'Indochine et l'Algérie,
le film, les centurions est minable et réac pire que Lartéguy qui lui est plutôt ambigue, et doute.
gamma
La 317e section
Diên Biên Phu
tous les deux de
Pierre Schoendoerffer
que j'ai vu plusieurs fois,
et les livres de Lartéguy sur l'Indochine et l'Algérie,
le film, les centurions est minable et réac pire que Lartéguy qui lui est plutôt ambigue, et doute.
gamma
Votre analyse est (comme toujours) passionnante. Une question : vous n'évoquez pas la scène de la valse proprement dite, lorsque le soldat pète les plombs sous les tirs des snipers. Ce n'est pas un climax ?
Merci pour cette chronique sur un film que j'ai vu au cinéma et que j'ai trouvé vraiment excellent... Il a d'ailleurs été largement snobbé par les récompenses il me semble.
Lorsque je parle d'Avatar avec des amis et que je lui reproche de n'être qu'un immense recyclage de choses déjà faites et de clichés, on me répond souvent "oui mais tellement de choses ont été faites maintenant, ce n'est plus vraiment possible d'innover".
Pour moi, Valse avec Bachir fait partie de ces films qui prouvent le contraire. Bien sûr, il est truffé de références que vous avez extrêmement bien décryptées pour nous, et il est donc forcément une recréation à partir de choses déjà faites (créer à partir de rien est une illusion), mais à partir de ces références, il crée quelque chose de nouveau et qui ne ressemble à aucun autre film que j'aie pu voir avant.
Le fait que vous mentionniez la guerre d'Algérie me rappelle un événement auquel j'ai assisté il y a un peu plus d'une semaine, lors de la semaine de commémoration de Bloody Sunday en Irlande du Nord. Parmi les événements programmés se trouvait la projection d'un film, Octobre à Paris, qui est un documentaire poignant réalisé par Jacques Panijel sur les violences subies par la population algérienne vivant en France : tortures à la suite d'arrestations parfaitement arbitraires (ou plutôt, racistes), meurtres, tout cela culminant avec le massacre du 17 octobre 1961 qui a été longtemps passé sous silence et eclipsé par Charonne. Cela était suivi d'une discussion avec Jean-Luc Einaudi, qui a témoigné au procès de Papon (préfet de police à l'époque) et a contribué à faire reconnaître la vérité par la France.
Concernant l'Indochine, il y a tout de même le film Indochine. Certes ce n'est pas un film de guerre, mais plutôt une sorte d'Autant en emporte le vent français, dans lequel la guerre est une toile de fond au déroulement d'un drame familial. Mais j'aime malgré tout ce film pour sa relative complexité morale (chose assez rare encore au cinéma) : on y voit la société colonialiste avec ses paradoxes, ses personnages qui sont tous à la fois intéressants et un peu antipathiques... Et on y voit tout de même des choses qui ne sont pas très glorieuses pour la France, notamment la vente des esclaves.
Lorsque je parle d'Avatar avec des amis et que je lui reproche de n'être qu'un immense recyclage de choses déjà faites et de clichés, on me répond souvent "oui mais tellement de choses ont été faites maintenant, ce n'est plus vraiment possible d'innover".
Pour moi, Valse avec Bachir fait partie de ces films qui prouvent le contraire. Bien sûr, il est truffé de références que vous avez extrêmement bien décryptées pour nous, et il est donc forcément une recréation à partir de choses déjà faites (créer à partir de rien est une illusion), mais à partir de ces références, il crée quelque chose de nouveau et qui ne ressemble à aucun autre film que j'aie pu voir avant.
Le fait que vous mentionniez la guerre d'Algérie me rappelle un événement auquel j'ai assisté il y a un peu plus d'une semaine, lors de la semaine de commémoration de Bloody Sunday en Irlande du Nord. Parmi les événements programmés se trouvait la projection d'un film, Octobre à Paris, qui est un documentaire poignant réalisé par Jacques Panijel sur les violences subies par la population algérienne vivant en France : tortures à la suite d'arrestations parfaitement arbitraires (ou plutôt, racistes), meurtres, tout cela culminant avec le massacre du 17 octobre 1961 qui a été longtemps passé sous silence et eclipsé par Charonne. Cela était suivi d'une discussion avec Jean-Luc Einaudi, qui a témoigné au procès de Papon (préfet de police à l'époque) et a contribué à faire reconnaître la vérité par la France.
Concernant l'Indochine, il y a tout de même le film Indochine. Certes ce n'est pas un film de guerre, mais plutôt une sorte d'Autant en emporte le vent français, dans lequel la guerre est une toile de fond au déroulement d'un drame familial. Mais j'aime malgré tout ce film pour sa relative complexité morale (chose assez rare encore au cinéma) : on y voit la société colonialiste avec ses paradoxes, ses personnages qui sont tous à la fois intéressants et un peu antipathiques... Et on y voit tout de même des choses qui ne sont pas très glorieuses pour la France, notamment la vente des esclaves.
"L'air de rien, le psy vient de pointer le noeud de l'affaire : comment, d'enfant de victime des camps et des massacres, on devient complice des camps et des massacres. Comment l’un se substitue à un autre."
Le psy d'abord, enfin le journaliste sont les mediateurs entre l'amnésie et la mémoire retrouvée de "l'halluciné/manipulé" qui recompose chaotiquement le puzzle des massacres. Je ne peux ignorer la perche tendue, A.K. ;o))
Israël a pléthore de psy, et pléthore de journalistes honnêtes (dont Gideon Levy)... alors pourquoi ses dirigeants continuent-ils à traumatiser leurs enfants en leur demandant de "faire la guerre au terrorisme" alors qu'il s'agit plutôt -lorsqu'on pense à ce qui s'est passé à Gaza il y a un an et à la disproportion des moyens guerriers utilisés- de massacrer des populations civiles palestiniennes ?
Ca fait 60 ans que les gouvernants israéliens désignent un responsable qui n'est pas le bon à leurs jeunes gens et filles qui font l'armée. Où que l'on se tourne dans ces 60 ans, il y a eu guerres, massacres, expulsions de Palestiniens, arrachage d'oliviers, détournements de fleuves, construction de mur...
Je suis étonnée -puisque vous parlez d'histoire et de BD, que vous ne fassiez aucune allusion à la BD de Joe Sacco sortie il y a 15 jours :
"Gaza 1956 - en marge de l'histoire". Magnifique bouquin édité chez Futuropolis où Joe Sacco explique comment, en accompagnant un journaliste américain en reportage à Gaza, en tant qu'illustrateur, il a recueilli des témoignages terribles sur le massacre de Khan Younis en 56. A leur retour, tout ce qui concernait le massacre avait été coupé par les éditeurs du Harper's Bazar.
"J'ai trouvé ça exaspérant écrit-il. Cet épisode -le plus important massacre de Palestiniens sur le sol palestinien si l'on en croit le chiffre de 275 morts avancé par l'ONU- méritait bien peu d'être renvoyé dans les ténèbres où il gisait, comme d'innombrables tragédies historiques à peine reléguées au rang de notes au bas des pages consacrées aux grandes lignes de l'Histoire. Pourtant, ainsi que l'avait suggéré El-Rantissi, ces tragédies contiennent souvent les graines du chagrin et de la colère qui façonnent les événements du présent."
A partir de là, il a enquêté, cherché, est retourné sur place et en a sorti ce livre.
Pour en revenir à la France, lorsqu'on apprend que le film de Kubrick "Les sentiers de la gloire" a été interdit en salle sur l'injonction des anciens combattants, lorsqu'on voit que certains films sur la guerre d'Algérie ont encore du mal à passer sur nos antennes, on se dit en effet qu'on a aussi de sérieux progrès à faire. Mais pas de quoi s'esbaudir sur 3 films "vérité" (je mets vérité entre guillemets parce que j'ai quelques doutes sur la non présence de troupes israéliennes aux côtés des massacreurs libanais) en 60 ans... c'est peu.
A quand une chronique sur le cinéma arabe-palestinien (souvent des coproductions réalisées avec des aides gouvernementales israéliennes d'ailleurs) ? Comme j'interrogeais un jeune réalisateur israélien (dont le documentaire était à charge contre la politique de colonisation d'Israël) sur ce financement, il me répondit que l'Etat avait tout intérêt à montrer son ouverture d'esprit et son équité aux pays extérieurs. Son film n'avait jamais été diffusé en Israël.
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Le psy d'abord, enfin le journaliste sont les mediateurs entre l'amnésie et la mémoire retrouvée de "l'halluciné/manipulé" qui recompose chaotiquement le puzzle des massacres. Je ne peux ignorer la perche tendue, A.K. ;o))
Israël a pléthore de psy, et pléthore de journalistes honnêtes (dont Gideon Levy)... alors pourquoi ses dirigeants continuent-ils à traumatiser leurs enfants en leur demandant de "faire la guerre au terrorisme" alors qu'il s'agit plutôt -lorsqu'on pense à ce qui s'est passé à Gaza il y a un an et à la disproportion des moyens guerriers utilisés- de massacrer des populations civiles palestiniennes ?
Ca fait 60 ans que les gouvernants israéliens désignent un responsable qui n'est pas le bon à leurs jeunes gens et filles qui font l'armée. Où que l'on se tourne dans ces 60 ans, il y a eu guerres, massacres, expulsions de Palestiniens, arrachage d'oliviers, détournements de fleuves, construction de mur...
Je suis étonnée -puisque vous parlez d'histoire et de BD, que vous ne fassiez aucune allusion à la BD de Joe Sacco sortie il y a 15 jours :
"Gaza 1956 - en marge de l'histoire". Magnifique bouquin édité chez Futuropolis où Joe Sacco explique comment, en accompagnant un journaliste américain en reportage à Gaza, en tant qu'illustrateur, il a recueilli des témoignages terribles sur le massacre de Khan Younis en 56. A leur retour, tout ce qui concernait le massacre avait été coupé par les éditeurs du Harper's Bazar.
"J'ai trouvé ça exaspérant écrit-il. Cet épisode -le plus important massacre de Palestiniens sur le sol palestinien si l'on en croit le chiffre de 275 morts avancé par l'ONU- méritait bien peu d'être renvoyé dans les ténèbres où il gisait, comme d'innombrables tragédies historiques à peine reléguées au rang de notes au bas des pages consacrées aux grandes lignes de l'Histoire. Pourtant, ainsi que l'avait suggéré El-Rantissi, ces tragédies contiennent souvent les graines du chagrin et de la colère qui façonnent les événements du présent."
A partir de là, il a enquêté, cherché, est retourné sur place et en a sorti ce livre.
Pour en revenir à la France, lorsqu'on apprend que le film de Kubrick "Les sentiers de la gloire" a été interdit en salle sur l'injonction des anciens combattants, lorsqu'on voit que certains films sur la guerre d'Algérie ont encore du mal à passer sur nos antennes, on se dit en effet qu'on a aussi de sérieux progrès à faire. Mais pas de quoi s'esbaudir sur 3 films "vérité" (je mets vérité entre guillemets parce que j'ai quelques doutes sur la non présence de troupes israéliennes aux côtés des massacreurs libanais) en 60 ans... c'est peu.
A quand une chronique sur le cinéma arabe-palestinien (souvent des coproductions réalisées avec des aides gouvernementales israéliennes d'ailleurs) ? Comme j'interrogeais un jeune réalisateur israélien (dont le documentaire était à charge contre la politique de colonisation d'Israël) sur ce financement, il me répondit que l'Etat avait tout intérêt à montrer son ouverture d'esprit et son équité aux pays extérieurs. Son film n'avait jamais été diffusé en Israël.
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Merci pour cette kro.
Je n'ai pas vu ce film au ciné, subodorant que ça s'y trouverait, je n'avais pas envie de voir, à travers les dessins, la réalité des camps et des massacres, vous me confirmez que c'est bien le cas.
Parfois les œuvres d'art, ou disons l'œil subjectif d'un artiste, sont plus marquantes que la réalité, et dans ce film, c'est sans doute le cas, ou alors c'est moi qui ait une imagination trop développée et/ou une sensibilité particulière à ce type d'évocation, ça se discute.
Bon... mmmhh...pourquoi me sens-je coite, d'un coup...
Je n'ai pas vu ce film au ciné, subodorant que ça s'y trouverait, je n'avais pas envie de voir, à travers les dessins, la réalité des camps et des massacres, vous me confirmez que c'est bien le cas.
Parfois les œuvres d'art, ou disons l'œil subjectif d'un artiste, sont plus marquantes que la réalité, et dans ce film, c'est sans doute le cas, ou alors c'est moi qui ait une imagination trop développée et/ou une sensibilité particulière à ce type d'évocation, ça se discute.
Bon... mmmhh...pourquoi me sens-je coite, d'un coup...
"En France, on attend toujours un film sur la guerre en Indochine ou la guerre d'Algérie. On attend depuis soixante ans."
A défaut d'un film Français nous avons un film Italien: "Il battaglio di Algeri" de Gilo Pontecorvo, censuré et interdit de salle pendant plus de 30 ans. Nous avons également "La guerre sans nom" de Bertrand Tavernier regroupant des témoignages d'appelés du contingent ou encore "Avoir 20 ans dans les Aurès" et plus récemment "l'ennemi intime". D'autres part, si pendant nos deux guerres coloniales notre armée a commis des exactions et des crimes de guerre, on peut douter qu'un seul de ces crimes ait atteint l'ampleur des massacres de Sabra et Chatila tant en durée qu'en nombre de victimes. Une bibliographie d'une ampleur considérable existe également tant sur la guerre d'Algérie que sur la guerre d'Indochine. Je suis moi-même très curieux de notre histoire récente, et je n'ai lu dans aucun ouvrage savant la relation documentée d'un massacre comparable.
Sur le fond, voila un article très intéressant, merci M. Korkos.
A défaut d'un film Français nous avons un film Italien: "Il battaglio di Algeri" de Gilo Pontecorvo, censuré et interdit de salle pendant plus de 30 ans. Nous avons également "La guerre sans nom" de Bertrand Tavernier regroupant des témoignages d'appelés du contingent ou encore "Avoir 20 ans dans les Aurès" et plus récemment "l'ennemi intime". D'autres part, si pendant nos deux guerres coloniales notre armée a commis des exactions et des crimes de guerre, on peut douter qu'un seul de ces crimes ait atteint l'ampleur des massacres de Sabra et Chatila tant en durée qu'en nombre de victimes. Une bibliographie d'une ampleur considérable existe également tant sur la guerre d'Algérie que sur la guerre d'Indochine. Je suis moi-même très curieux de notre histoire récente, et je n'ai lu dans aucun ouvrage savant la relation documentée d'un massacre comparable.
Sur le fond, voila un article très intéressant, merci M. Korkos.
