Commentaires
Comment Napoléon a perdu la guerre de la pellicule
Caméra pilotée à distance, travellings en tous genres, cinemascope, louma : autant d'inventions françaises. Contrairement aux idées reçues, la France a été à l'origine de nombreuses techniques du cinéma, dont elle a ensuite abandonné l'exploitation aux Américains. Film émblématique de la modernité française, le fameux "Napoléon", d'Abel Gance, projet mégalomane, et gouffre financier.
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Derniers commentaires
L'ignorance de tous les autres cinémas (Inde, Bresil, Russie, etc.) est consternante! Pour ne citer qu'un seul réalisateur, je conseille à M. Djouri de regarder les films de Bondartchouk, père; et on reviendra relire votre chronique, que nous espérons sérieusement amendée!
Je vous remercie sincèrement pour la qualité de votre travail.On apprend beaucoup.
Magnifique chronique, que j'avais bizarrement raté (mauvaise manip RSS sans doute). J'ai appris beaucoup, sur l'histoire du cinéma et sur la France d'aujourd'hui, merci beaucoup à Rafik Djoumi.
les divers extraits de films sont passionnant mais en anglais et puis ca s'arrête quand ca s'arrête il n'y a pas de retombé dommage intéressant et peu accessible ces info sur le début de la technologie du cinéma
A défaut de parler de cinéma cet article aura le mérite d'ouvrir le débat.
On peut regretter la naïveté de la réflexion à propos de la fuite des cerveaux... Même si l'idée selon laquelle nos cerveaux s'exileraient pour agrandir leur "champ des possibles" a quelque chose d'éminemment romantique, la vérité me semble aussi évidente que le doux son du dollars trébuchant. Il faut reconnaitre que tout ces dollars permettent tout de même à "nos cerveaux" de travailler pour pas trop d'argent sur de plus petits films français (mais non moins exigeants). Ainsi le chef op de Chabrol peut aller faire des piges pour l'apprenti sorcier, Amalric peut aller s'amuser sur des plateaux US et tourner pour Klotz etc... Allier un confort matériel tout en gardant la possibilité de faire du cinéma exigeant, qui irait se plaindre? Alors moi aussi je dis un grand OUI à la pluie de dollars (surtout celle qui permet de faire gonfler les caisses du CNC via l'aide automatique!)
On s'amusera aussi à remercier Raffik pour son érudition qui nous aura permis de remarquer qu'il n'y a ni travelling ni caméra piloté à distance en France (les machinos apprécieront!) mais surtout que nous avons laissé aux américains le scope (God-art appréciera)!
La question est de savoir à quoi bon? A quoi bon l'évolution technologique sur les plateaux surtout si il ne s'agit que d'en retenir que le pire et le plus attendu?
Triste gâchis qui utilise nos meilleurs cerveaux pour les faire plancher sur des médocs coupe faim et des films spectaculaires...
En même temps pourquoi pas? Cela semble en combler certains.
On peut regretter la naïveté de la réflexion à propos de la fuite des cerveaux... Même si l'idée selon laquelle nos cerveaux s'exileraient pour agrandir leur "champ des possibles" a quelque chose d'éminemment romantique, la vérité me semble aussi évidente que le doux son du dollars trébuchant. Il faut reconnaitre que tout ces dollars permettent tout de même à "nos cerveaux" de travailler pour pas trop d'argent sur de plus petits films français (mais non moins exigeants). Ainsi le chef op de Chabrol peut aller faire des piges pour l'apprenti sorcier, Amalric peut aller s'amuser sur des plateaux US et tourner pour Klotz etc... Allier un confort matériel tout en gardant la possibilité de faire du cinéma exigeant, qui irait se plaindre? Alors moi aussi je dis un grand OUI à la pluie de dollars (surtout celle qui permet de faire gonfler les caisses du CNC via l'aide automatique!)
On s'amusera aussi à remercier Raffik pour son érudition qui nous aura permis de remarquer qu'il n'y a ni travelling ni caméra piloté à distance en France (les machinos apprécieront!) mais surtout que nous avons laissé aux américains le scope (God-art appréciera)!
La question est de savoir à quoi bon? A quoi bon l'évolution technologique sur les plateaux surtout si il ne s'agit que d'en retenir que le pire et le plus attendu?
Triste gâchis qui utilise nos meilleurs cerveaux pour les faire plancher sur des médocs coupe faim et des films spectaculaires...
En même temps pourquoi pas? Cela semble en combler certains.
quel mépris envers le cinéma Américain, je pensais que ce genre de propos d'un simplisme effarant pour ne pas dire anéantissant, (s'amuser sur un plateau Us et tourner du cinéma exigeant, d'ailleurs terme trés branleti-branleto, c'est quoi le cinéma exigeant ? celui qui utilise sa technique pour renforcer son propos et ce qu'il cherche à montrer par l'image ou du théâtre filmé (et encore) où tout est montré par le texte et quasiment rien par l'image.
pardon, pardon, pardon, je sais la trêve de noël, des confiseurs et tout ça, mais quand je lis des propos d'une bêtise insondable de ce calibre (et non pas de ce cuba libre, même si c'est bien agréable avec un bon film); d'un manichéisme incroyable, d'un anti-américanisme primaire,
Et quel mépris pour les techniciens français qui n'ont pas tous l'opportunisme que tu leur prêtes avec ton inteliigence supérieure de spectateur de film exigeant. C'est quoi un film exigeant au fait ? Un film qui travaille sa photo de bout en bout, ou un film qui est tourné au camescope sous des néons de cuisine ? Où se trouve l'exigeance dans le deuxième cas, ou se trouve la non-exigeance dans le premier ?
La question est de savoir à quoi bon l'intelligence, à quoi bon l'ouverture d'esprit et le respect de toutes les formes de cinéma si c'est pour n'en retenir que le conditionnement et l'endoctrinement d'une école trés ciblé et d'un milieu encore plus ciblé ?
En même temps, pourquoi pas, cela semble en combler certains.
A défaut de parler de cinéma, Théodore (quel prénom présomptueux en soi), aura eu le mérite de le fermer, le débat.
pardon, pardon, pardon, je sais la trêve de noël, des confiseurs et tout ça, mais quand je lis des propos d'une bêtise insondable de ce calibre (et non pas de ce cuba libre, même si c'est bien agréable avec un bon film); d'un manichéisme incroyable, d'un anti-américanisme primaire,
Et quel mépris pour les techniciens français qui n'ont pas tous l'opportunisme que tu leur prêtes avec ton inteliigence supérieure de spectateur de film exigeant. C'est quoi un film exigeant au fait ? Un film qui travaille sa photo de bout en bout, ou un film qui est tourné au camescope sous des néons de cuisine ? Où se trouve l'exigeance dans le deuxième cas, ou se trouve la non-exigeance dans le premier ?
La question est de savoir à quoi bon l'intelligence, à quoi bon l'ouverture d'esprit et le respect de toutes les formes de cinéma si c'est pour n'en retenir que le conditionnement et l'endoctrinement d'une école trés ciblé et d'un milieu encore plus ciblé ?
En même temps, pourquoi pas, cela semble en combler certains.
A défaut de parler de cinéma, Théodore (quel prénom présomptueux en soi), aura eu le mérite de le fermer, le débat.
Sans vouloir vous offenser vous semblez faire plus de raccourcis que vous ne m'en prêtez.
Vous suggérez qu'un film tourné au caméscope sous les néons d'une cuisine ne travaillerais pas sa photo de bout en bout? Quelle blague!
Voyez Irène qu'Eric Gautier avait lui même qualifié comme un des plus beau film de l'année dernière. Voyez à l'ouest des rails où un caméscope en mode automatique se révèle plus efficace qu'une Panavision entre les mains de Dany Boon!
Ensuite vous devez lire avec autant d'approximation que vous ne regardez des films car le terme exigeant était employé justement non pas pour séparer mais pour placer sur un même niveau de lecture plusieurs cinématographies. Il s'agissait de dire que les films de Charbrol ne sont pas moins exigeants que Harry Potter. Comme Arnaud Desplechin n'est pas moins exigent que Sean Penn.
Je ne méprise absolument pas ces "techniciens Français" (quel mépris d'appeler un chef op' technicien...) et je ne les pense pas opportuniste (si l'occasion m'était offerte je ferais sans doute comme eux) je pense juste que l'argent est un bon carburant pour traverser l'atlantique. Demandez à Edouardo Serra de faire Harry Potter gratos, à Amalric de faire James Bond gratos et voyons le résultat!
Quelques auteurs comme Mathieu Kassovitz où Richet ne se privent pas de le dire. Le problème est que l'argent est entouré d'une aura mystique et aveuglante en France et qu'il serait mal de s'exiler pour gagner de l'argent.
Si nous en restions là, il n'y aurait aucun problème mais ce cher Raffik s'approprie le travail de ces personnes pour sa cause.
Tel le chevalier blanc, il part en croisade contre le diable auteuriste et provoque les intello-bobos comme moi en écrivant des chroniques sur la technique au cinéma, plutôt que du potentiel artistique d'une oeuvre cinématographique. Bien évidement le piège fonctionne et les quelques nigauds comme moi se laissent prendre dans le filet!
Mais son action à beaucoup de sens car il en faut quelques uns qui se tapent le boulot sinon effectivement la domination auteuriste et femisarde gagnerait l'ensemble du cinéma Français et ce serait la fin de toute création en France! Plus personne n'irait voire Les Ch'ti et Avatar, et les films de Cavalier seraient tellement couronnés de succès que nous serions obligés de faire de terribles files d'attentes avant d'avoir notre dose!
(Un peu de mauvaise fois ne faisant pas de mal je prends un malin plaisir à établir une hierarchie entre les ch'ti et Irene héhé!)
Ahrgh sombre avenir que complote pour nous d'obscures sectes qui tiennent entre leurs mains les reines de sanguinaires multinationales telles que le CNC et Arte...
Vous suggérez qu'un film tourné au caméscope sous les néons d'une cuisine ne travaillerais pas sa photo de bout en bout? Quelle blague!
Voyez Irène qu'Eric Gautier avait lui même qualifié comme un des plus beau film de l'année dernière. Voyez à l'ouest des rails où un caméscope en mode automatique se révèle plus efficace qu'une Panavision entre les mains de Dany Boon!
Ensuite vous devez lire avec autant d'approximation que vous ne regardez des films car le terme exigeant était employé justement non pas pour séparer mais pour placer sur un même niveau de lecture plusieurs cinématographies. Il s'agissait de dire que les films de Charbrol ne sont pas moins exigeants que Harry Potter. Comme Arnaud Desplechin n'est pas moins exigent que Sean Penn.
Je ne méprise absolument pas ces "techniciens Français" (quel mépris d'appeler un chef op' technicien...) et je ne les pense pas opportuniste (si l'occasion m'était offerte je ferais sans doute comme eux) je pense juste que l'argent est un bon carburant pour traverser l'atlantique. Demandez à Edouardo Serra de faire Harry Potter gratos, à Amalric de faire James Bond gratos et voyons le résultat!
Quelques auteurs comme Mathieu Kassovitz où Richet ne se privent pas de le dire. Le problème est que l'argent est entouré d'une aura mystique et aveuglante en France et qu'il serait mal de s'exiler pour gagner de l'argent.
Si nous en restions là, il n'y aurait aucun problème mais ce cher Raffik s'approprie le travail de ces personnes pour sa cause.
Tel le chevalier blanc, il part en croisade contre le diable auteuriste et provoque les intello-bobos comme moi en écrivant des chroniques sur la technique au cinéma, plutôt que du potentiel artistique d'une oeuvre cinématographique. Bien évidement le piège fonctionne et les quelques nigauds comme moi se laissent prendre dans le filet!
Mais son action à beaucoup de sens car il en faut quelques uns qui se tapent le boulot sinon effectivement la domination auteuriste et femisarde gagnerait l'ensemble du cinéma Français et ce serait la fin de toute création en France! Plus personne n'irait voire Les Ch'ti et Avatar, et les films de Cavalier seraient tellement couronnés de succès que nous serions obligés de faire de terribles files d'attentes avant d'avoir notre dose!
(Un peu de mauvaise fois ne faisant pas de mal je prends un malin plaisir à établir une hierarchie entre les ch'ti et Irene héhé!)
Ahrgh sombre avenir que complote pour nous d'obscures sectes qui tiennent entre leurs mains les reines de sanguinaires multinationales telles que le CNC et Arte...
Juste pour dire que "technicien" ce n'est pas méprisant et ça ne DOIT pas l'être, ceux qui le pense c'est triste (je ne vise personne mais je le constate au quotidien dans mon environnement réel et ça me gave de plus en plus).
Juste pour dire que "technicien" ce n'est pas méprisant et ça ne DOIT pas l'être, ceux qui le pense c'est triste (je ne vise personne mais je le constate au quotidien dans mon environnement réel et ça me gave de plus en plus).
je ne le pense pas, ya que notre cher don de Dieu pour sortir une telle réplique, dans ma bouche, le mot technicien n'avait rien de péjoratif, ou de méprisant ou d'insultant.
Tant mieux, j'en suis content :-)
Mon message n'était qu'un coup de gueule général.
N'oublions jamais l'étymologie du mot ART: du latin Ars, artis: habileté, métier, connaissance technique.
Mon message n'était qu'un coup de gueule général.
N'oublions jamais l'étymologie du mot ART: du latin Ars, artis: habileté, métier, connaissance technique.
Le syndicat des perchistes et des assistants-réa me semble sur-représenté sur le forum... Ce n'est peut-être qu'une impression;-)
Je m'incline devant tant d'éloquence et d'érudition.
Je n'oublierais jamais ce moment où j'ai compris la toute puissance de ce terme! Et quelle révolution cela à provoquée dans ma (toute) - petite - tête (de bobo).
Quelques fois la vérité se cache dans des lieux très inattendus. A l'avenir j'essayerais d'en tenir compte et ne manquerais pas de rappeler au [s]chef op'[/s] (oups! saleté de réflexe!) technicien de l'image l'origine du mot art, et où se situe sa place (a lui!)! Une gratitude infinie s'empara alors de son cœur, et lui aussi verra la divine lumière qui émane de mon propos. Il arrêtera alors de pester contre ce préjugé terrible qui faisait de lui un rouage technique! Une vaste blague qui le suis depuis les bancs de notre belle école jusque sur nos tournages où lui et quelques autres sont affublés du triste sobriquet de "technicien". Même si alors il ne paraissait pas affecté par cette mauvaise blague, au fond de lui tout cela bouillonnait!
Tout fière de sa nouvelle appellation il bombera le torse à l'évocation de cette douceur je ne manquerais alors pas de rectifier, et de mentionner les (virtuelles) âmes charitables à l'origine de cette révolution!
Je n'oublierais jamais ce moment où j'ai compris la toute puissance de ce terme! Et quelle révolution cela à provoquée dans ma (toute) - petite - tête (de bobo).
Quelques fois la vérité se cache dans des lieux très inattendus. A l'avenir j'essayerais d'en tenir compte et ne manquerais pas de rappeler au [s]chef op'[/s] (oups! saleté de réflexe!) technicien de l'image l'origine du mot art, et où se situe sa place (a lui!)! Une gratitude infinie s'empara alors de son cœur, et lui aussi verra la divine lumière qui émane de mon propos. Il arrêtera alors de pester contre ce préjugé terrible qui faisait de lui un rouage technique! Une vaste blague qui le suis depuis les bancs de notre belle école jusque sur nos tournages où lui et quelques autres sont affublés du triste sobriquet de "technicien". Même si alors il ne paraissait pas affecté par cette mauvaise blague, au fond de lui tout cela bouillonnait!
Tout fière de sa nouvelle appellation il bombera le torse à l'évocation de cette douceur je ne manquerais alors pas de rectifier, et de mentionner les (virtuelles) âmes charitables à l'origine de cette révolution!
en plus tu dis n'importe quoi, je parlais des techniciens en règle générale dans mon message et pas des chef op spécifiquement. C'est toi qui en a conclu ça benoitement.
le chef op est un technicien, un artiste certes mais avant tout un technicien, et ce terme n'a rien de péjoratif dans une bouche normale (c'est à dire qui n'est pas celle de la nouvelle vague).
"Ensuite vous devez lire avec autant d'approximation que vous ne regardez des films car le terme exigeant était employé justement non pas pour séparer mais pour placer sur un même niveau de lecture plusieurs cinématographies. Il s'agissait de dire que les films de Charbrol ne sont pas moins exigeants que Harry Potter. Comme Arnaud Desplechin n'est pas moins exigent que Sean Penn."
Tu dis pas la vérité :) petit menteur ;) va, tu crois qu'on a pas capté ton manège : "Ainsi le chef op de Chabrol peut aller faire des piges pour l'apprenti sorcier, Amalric peut aller s'amuser sur des plateaux US et tourner pour Klotz etc"
on s'analyse l'emploi de ton champ lexical, "faire des piges" (connoté moins sérieusement qu'un boulot à plein temps) "s'amuser sur un plateau US" => par extension, un travail pas sérieux, même si un comédien s'amuse (doit s'amuser sur un tournage), là la connotation semble être, en faire le minimum et par-dessus la jambe. mais par contre "tourner" pour Klotz, pourquoi l'utilisation de deux termes totalement connoté différemment sinon ? Assume un peu tes propos, c'est absolument pas ça que tu disais.
"Vous suggérez qu'un film tourné au caméscope sous les néons d'une cuisine ne travaillerais pas sa photo de bout en bout? Quelle blague!"
pas un film , ne me fais pas dire ce que je n'ai pas dit :) ce film : http://www.allocine.fr/video/player_gen_cmedia=18852714&cfilm=128873.html
le chef op est un technicien, un artiste certes mais avant tout un technicien, et ce terme n'a rien de péjoratif dans une bouche normale (c'est à dire qui n'est pas celle de la nouvelle vague).
"Ensuite vous devez lire avec autant d'approximation que vous ne regardez des films car le terme exigeant était employé justement non pas pour séparer mais pour placer sur un même niveau de lecture plusieurs cinématographies. Il s'agissait de dire que les films de Charbrol ne sont pas moins exigeants que Harry Potter. Comme Arnaud Desplechin n'est pas moins exigent que Sean Penn."
Tu dis pas la vérité :) petit menteur ;) va, tu crois qu'on a pas capté ton manège : "Ainsi le chef op de Chabrol peut aller faire des piges pour l'apprenti sorcier, Amalric peut aller s'amuser sur des plateaux US et tourner pour Klotz etc"
on s'analyse l'emploi de ton champ lexical, "faire des piges" (connoté moins sérieusement qu'un boulot à plein temps) "s'amuser sur un plateau US" => par extension, un travail pas sérieux, même si un comédien s'amuse (doit s'amuser sur un tournage), là la connotation semble être, en faire le minimum et par-dessus la jambe. mais par contre "tourner" pour Klotz, pourquoi l'utilisation de deux termes totalement connoté différemment sinon ? Assume un peu tes propos, c'est absolument pas ça que tu disais.
"Vous suggérez qu'un film tourné au caméscope sous les néons d'une cuisine ne travaillerais pas sa photo de bout en bout? Quelle blague!"
pas un film , ne me fais pas dire ce que je n'ai pas dit :) ce film : http://www.allocine.fr/video/player_gen_cmedia=18852714&cfilm=128873.html
[quote=LeVeilleur]le chef op est un technicien, un artiste certes mais avant tout un technicien, et ce terme n'a rien de péjoratif dans une bouche normale (c'est à dire qui n'est pas celle de la nouvelle vague).
Pfffouuu...
Pfffouuu...
james franco is god
Je suis assez d'accord, mais dans une vision polytheiste des choses, quand meme ;-)
Je suis ravi de profiter de vos analyses d'une justesse effarante qui ne témoignent pas, mais alors pas du tout, de votre propension à tirer au vide, dans un style qui n'illustre en rien une forme de pédance ou de nihilisme exacerbé
Ca va ? ça vous fait plaisir qu'on donne de l'importance à votre grandeur sérénissime salvatrice de l'humanité, que dis-je de l'univers ?
Ca va ? ça vous fait plaisir qu'on donne de l'importance à votre grandeur sérénissime salvatrice de l'humanité, que dis-je de l'univers ?
J'aurais donc mentit! Arghh je suis mis à nu, totalement désarçonné, que dis-je terrassé!
Pris à la gorge j'aurais laissé entendre que certains allaient faire des piges à Hollywood?! Que ces piges ne s'inscriraient pas dans un processus artistique au long terme! Pire même, que le terme "piges" serait utilisé à des fins assez dépréciatives! Mais quel vilain garçon je fait!
Face à la redoutable capacité analytique de certains je sais ne pas faire le poids (il n'est donc pas nécessaire de me le rappeler à tout bout de champ dans vos accès de générosité)
Ces messages où chaque mot est une lame, où chaque pensée est un éclair, à l'image de cette magnifique sentence qui entre déjà dans l'histoire de la pensée humaine!
le chef op est un technicien, un artiste certes mais avant tout un technicien, et ce terme n'a rien de péjoratif dans une bouche normale (c'est à dire qui n'est pas celle de la nouvelle vague)
La nouvelle vague devenant support et instrument d'une nouvelle échelle: celle de la normalité! Ça y est nous y sommes, à l'aboutissement d'une pensée qui aura mis son temps à émerger (quelques posts) mais qui résonne avec fracas tel une punchline de Michel Sardou: La bouche de la nouvelle vague ne serait pas normale! Dégénéré même!
Pris à la gorge j'aurais laissé entendre que certains allaient faire des piges à Hollywood?! Que ces piges ne s'inscriraient pas dans un processus artistique au long terme! Pire même, que le terme "piges" serait utilisé à des fins assez dépréciatives! Mais quel vilain garçon je fait!
Face à la redoutable capacité analytique de certains je sais ne pas faire le poids (il n'est donc pas nécessaire de me le rappeler à tout bout de champ dans vos accès de générosité)
Ces messages où chaque mot est une lame, où chaque pensée est un éclair, à l'image de cette magnifique sentence qui entre déjà dans l'histoire de la pensée humaine!
le chef op est un technicien, un artiste certes mais avant tout un technicien, et ce terme n'a rien de péjoratif dans une bouche normale (c'est à dire qui n'est pas celle de la nouvelle vague)
La nouvelle vague devenant support et instrument d'une nouvelle échelle: celle de la normalité! Ça y est nous y sommes, à l'aboutissement d'une pensée qui aura mis son temps à émerger (quelques posts) mais qui résonne avec fracas tel une punchline de Michel Sardou: La bouche de la nouvelle vague ne serait pas normale! Dégénéré même!
:-*
c'est une allusion à une chose que Godard a dit à un cadreur, et que le grand Trondheim cite dans une vidéo en ajoutant les vocables "quel connard ce Godard", se retrouvant ainsi la deuxième personne après François Truffaut à traiter Godard de connard.
Et comme Godard représente la nouvelle vague, on appréciera l'allusion :) Maintenant je retrouve plus la vidéo, et c'est bien dommage, sinon je te l'aurais posté.
Et comme Godard représente la nouvelle vague, on appréciera l'allusion :) Maintenant je retrouve plus la vidéo, et c'est bien dommage, sinon je te l'aurais posté.
"En fait, on s'est vite aperçu qu'on ne pouvait pas faire n'importe quoi n'importe comment, et la Nouvelle Vague a plutôt inventé une série de techniciens hypercompétents qui travaillent toujours aujourd'hui."
Avec Molinaro, Godard est le meilleur technicien chez les metteurs en scène. La technique le fascine depuis longtemps.
Raoul Coutard, Libé, juillet 2002.
Avec Molinaro, Godard est le meilleur technicien chez les metteurs en scène. La technique le fascine depuis longtemps.
Raoul Coutard, Libé, juillet 2002.
Les "Los Angeles Film Critics Association Awards" viennent de tomber ce week end ( Toujours un pronostic important pour les Oscars )
BEST PICTURE : "The Social Network" / Runner-up: "Carlos"
BEST DIRECTOR : Olivier Assayas : "Carlos" and David Fincher, "The Social Network" (egalite)
BEST ACTOR : Colin Firth "The King's Speech" Runner-up: Edgar Ramirez ("Carlos")
BEST SUPPORTING ACTOR : Niels Arestrup "A Prophet" Runner-up: Geoffrey Rush ("THE KING'S SPEECH")
BEST Foreign-Language Film : "CARLOS" Directed by Olivier Assayas / Runner-up: "MOTHER" directed by Joon-ho Bong
The Douglas Edwards Experimental/Independent Film/Video Award : Jean-Luc Godard, "Film Socialisme"
LEGACY OF CINEMA AWARDS : Serge Bromberg for "Henri-Georges Clouzot's Inferno," and the F.W. Murnau Foundation and Fernando Pena for the restoration of "Metropolis"
>< LAFCA website ><
BEST PICTURE : "The Social Network" / Runner-up: "Carlos"
BEST DIRECTOR : Olivier Assayas : "Carlos" and David Fincher, "The Social Network" (egalite)
BEST ACTOR : Colin Firth "The King's Speech" Runner-up: Edgar Ramirez ("Carlos")
BEST SUPPORTING ACTOR : Niels Arestrup "A Prophet" Runner-up: Geoffrey Rush ("THE KING'S SPEECH")
BEST Foreign-Language Film : "CARLOS" Directed by Olivier Assayas / Runner-up: "MOTHER" directed by Joon-ho Bong
The Douglas Edwards Experimental/Independent Film/Video Award : Jean-Luc Godard, "Film Socialisme"
LEGACY OF CINEMA AWARDS : Serge Bromberg for "Henri-Georges Clouzot's Inferno," and the F.W. Murnau Foundation and Fernando Pena for the restoration of "Metropolis"
>< LAFCA website ><
Article très intéressant comme souvent : le basculement d'un extrême à l'autre est assez impressionnant.
Juste un petit détail au sujet de la Louma : je crois que l'Oscar reçu ne date pas de 1980 mais est en fait bien plus récent (2005 si j'en crois cette source). Détail factuel qui ne remet pas en cause le fait que l'adoption dans sa patrie d'origine fut effectivement bien tardive.
Juste un petit détail au sujet de la Louma : je crois que l'Oscar reçu ne date pas de 1980 mais est en fait bien plus récent (2005 si j'en crois cette source). Détail factuel qui ne remet pas en cause le fait que l'adoption dans sa patrie d'origine fut effectivement bien tardive.
Pardi, Rafik ! vous avez offensé un dieu grognon qui vous a maudit, ou bien ?
Comment un forum portant sur des chroniques de ciné peut se traîner une ambiance aussi détestable ?
Entre ceux qui s'insultent et celui qui vous accable de son mépris dès que vous écrivez une ligne (dommage, je suis souvent d'accord avec Yannick G.; pas en ce qui concerne vos chroniques, visiblement !), on sait plus où donner de la tête !
Courage, les malédictions passent (les Anciens auraient sacrifié une bestiole à la divinité courroucée, mais comme on a pas encore repéré la fautive...) , les chroniques restent !
Et j'ai bien aimé votre article, très intéressant !
Comment un forum portant sur des chroniques de ciné peut se traîner une ambiance aussi détestable ?
Entre ceux qui s'insultent et celui qui vous accable de son mépris dès que vous écrivez une ligne (dommage, je suis souvent d'accord avec Yannick G.; pas en ce qui concerne vos chroniques, visiblement !), on sait plus où donner de la tête !
Courage, les malédictions passent (les Anciens auraient sacrifié une bestiole à la divinité courroucée, mais comme on a pas encore repéré la fautive...) , les chroniques restent !
Et j'ai bien aimé votre article, très intéressant !
"Comment Napoléon a perdu la guerre de la pellicule ?" A cause de Pétrole-Ânes
Je connais déjà le chemin de la sortie...
(N'empeche que quand dirige un film sur un plateau, on n'a pas vraiment le temps de se frictionner la tete avec des lotions à la con. C'est une attitude irresponsable et on ne fait pas ça sur des tournages de plusieurs milliards. Ecrivez à la fondation contre les metteurs en scène qui branlent rien sur les tournages.)
Parlons de films, pas de pellicules !
Je connais déjà le chemin de la sortie...
(N'empeche que quand dirige un film sur un plateau, on n'a pas vraiment le temps de se frictionner la tete avec des lotions à la con. C'est une attitude irresponsable et on ne fait pas ça sur des tournages de plusieurs milliards. Ecrivez à la fondation contre les metteurs en scène qui branlent rien sur les tournages.)
Parlons de films, pas de pellicules !
Bonjour à tous,
Si j'ai choisi de mettre de côté ce qui touchait aux formats sonores (mais aussi à la couleur), c'était pour me concentrer sur la dynamique de travail que l'on trouvait alors entre cinéastes et chefs-opérateurs (*); cette volonté de tout essayer, de tout expérimenter, de s'autoriser à voir jusqu'où l'on peut pousser l'expressivité du médium.
Ce n'est pas tant une question de genre filmiques qu'une question d'état d'esprit.
Et ce qui m'intéressait était la profonde modification de cet état d'esprit au cours du XXème siècle, qui nous mène à cette phrase récurrente à laquelle tous les réalisateurs que je connais ont du faire face : "Ho la la; mais pourquoi tenter ceci ou cela ? Laissez donc faire les américains".
Je cherche donc à deviner à quel moment cet état d'esprit, cette façon de penser le Cinéma (non pas comme un simple appareil à enregistrer des vues de manière passive mais comme un processus de création du sens par la dynamique filmique, processus en perpétuelle évolution), est devenu une propriété exclusive des américains. Et surtout pourquoi ?
(*) j'ai assisté, avec grande tristesse, à des tournages de films français où le réalisateur et le chef-opérateur étaient parfaitement étrangers l'un à l'autre. D'un côté le metteur en scène en train de s'entretenir avec ses comédiens dans la caravane. De l'autre un chef-opérateur en train de décider dans le moindre détail quels seraient les plans, quelle couverture filmique assurer pour le monteur, quel positionnement des comédiens dans le champ, quels mouvements d'appareils etc. Croyez bien que dans ces situations, on se demande vraiment qui mérite le titre de "réalisateur".
Si j'ai choisi de mettre de côté ce qui touchait aux formats sonores (mais aussi à la couleur), c'était pour me concentrer sur la dynamique de travail que l'on trouvait alors entre cinéastes et chefs-opérateurs (*); cette volonté de tout essayer, de tout expérimenter, de s'autoriser à voir jusqu'où l'on peut pousser l'expressivité du médium.
Ce n'est pas tant une question de genre filmiques qu'une question d'état d'esprit.
Et ce qui m'intéressait était la profonde modification de cet état d'esprit au cours du XXème siècle, qui nous mène à cette phrase récurrente à laquelle tous les réalisateurs que je connais ont du faire face : "Ho la la; mais pourquoi tenter ceci ou cela ? Laissez donc faire les américains".
Je cherche donc à deviner à quel moment cet état d'esprit, cette façon de penser le Cinéma (non pas comme un simple appareil à enregistrer des vues de manière passive mais comme un processus de création du sens par la dynamique filmique, processus en perpétuelle évolution), est devenu une propriété exclusive des américains. Et surtout pourquoi ?
(*) j'ai assisté, avec grande tristesse, à des tournages de films français où le réalisateur et le chef-opérateur étaient parfaitement étrangers l'un à l'autre. D'un côté le metteur en scène en train de s'entretenir avec ses comédiens dans la caravane. De l'autre un chef-opérateur en train de décider dans le moindre détail quels seraient les plans, quelle couverture filmique assurer pour le monteur, quel positionnement des comédiens dans le champ, quels mouvements d'appareils etc. Croyez bien que dans ces situations, on se demande vraiment qui mérite le titre de "réalisateur".
Bien que n'étant pas connaisseur, j'ai trouvé cette contribution passionnante et brillante
Dans cet article,par ailleurs très intéressant, vous omettez deux grand inventeurs français qui ont apporté une révolution dans leur domaine au cinéma de l'après guerre. Mais il est vrai qu'il ne servent pas votre propos puisqu'ils ne se sont pas vendus à l'Amérique...
Le premier auquel je pense est Roger Cuviller, qui dès 1949 crée le premier objectif à focale variable à compensation optique (mise au point conservée lors de la variation de focale) dont seront issus toute la lignée des Pancinors,
Le second est bien sûr Pierre Angénieux, qui frappa deux fois, la première en 1950 avec le rétrofocus, qui ouvrait les portes des très grands angulaires, et la seconde en 1956 en concevant le zoom à compensation mécanique (le terme zoom sera déposé par lui en 58). Dans ce dernier les lentilles mobiles se déplacent indépendamment de manière non linéaire grâce à un jeu de cames (et non toutes ensemble comme dans le Pancinor), ce qui permet une conservation rigoureuse de la mise au point pendant le zooming. La supériorité de ce concept, malgré une réalisation plus délicate, l'a fait se généraliser (tous les zooms actuels en découlent), condamnant à terme du même coup celui de Cuvelier. Et la société Angénieux - maintenant intégrée à Thales - reste un leader mondial pour les optiques professionnelles pour le cinéma.
On pourrait aussi citer andré Coutant et ses caméras Eclair.
Bien cordialement.
Le premier auquel je pense est Roger Cuviller, qui dès 1949 crée le premier objectif à focale variable à compensation optique (mise au point conservée lors de la variation de focale) dont seront issus toute la lignée des Pancinors,
Le second est bien sûr Pierre Angénieux, qui frappa deux fois, la première en 1950 avec le rétrofocus, qui ouvrait les portes des très grands angulaires, et la seconde en 1956 en concevant le zoom à compensation mécanique (le terme zoom sera déposé par lui en 58). Dans ce dernier les lentilles mobiles se déplacent indépendamment de manière non linéaire grâce à un jeu de cames (et non toutes ensemble comme dans le Pancinor), ce qui permet une conservation rigoureuse de la mise au point pendant le zooming. La supériorité de ce concept, malgré une réalisation plus délicate, l'a fait se généraliser (tous les zooms actuels en découlent), condamnant à terme du même coup celui de Cuvelier. Et la société Angénieux - maintenant intégrée à Thales - reste un leader mondial pour les optiques professionnelles pour le cinéma.
On pourrait aussi citer andré Coutant et ses caméras Eclair.
Bien cordialement.
"Contrairement aux idées reçues, la France a été à l'origine de nombreuses techniques du cinéma"
Euh, je ne veux pas être désagréable, mais je retrouve là un travers qu'on croise souvent chez vous Rafik : créer un artefact mis à distance, les "idées reçues" ou "on croit souvent", qui n'existe pas. Aujourd'hui, le cinéma consommé en France est largement américain, certes ; mais quiconque s'intéresse un tout petit peu au cinéma sait que les Français en ont été les précurseurs, et les "vedettes américaines" le rappellent souvent dans leurs interviews.
Une amie qui travaille (en histoire) sur des groupes anarchistes et des coopératives de cinéma entre 1895 et 1914, nous disait que dès le début de son histoire, le cinéma est une industrie, se crée pour produire de l’argent et pas comme un art de qualité. Georges Sadoul, même si c'est un peu daté, avait fait une Histoire du cinéma en trois tomes en 1948-1951 : le 1er, L'invention du cinéma (1832-1897) ; le 2e, Les pionniers du cinéma : de Méliès à Pathé (1897-1909) ; le 3e, Le cinéma devient un art (1909-1920). Les titres montrent bien une évolution : d'abord uniquement des questions de prouesse technique dans la découverte des jeux de lumière, puis la découverte des Lumière ; ensuite une question de gros sous, on tournait des films chaque semaine, et un film ne restait que rarement un mois à l'affiche ; enfin une question véritablement artistique même si des précurseurs (Méliès, vous le signalez) ont existé.
De fait, quand on voit des films des années 1900 et 1910, on est confondus par les thèmes, le mauvais jeu de beaucoup d'acteurs de second plan ou de figurants, et souvent la faible qualité esthétique. Ce qui avait encouragé ces militants anarchistes à se réunir en coopératives de cinéma était justement une envie de lutter contre l'influence délétère du cinéma sur les masses ouvrières, dans une perspective pacifiste et antialcoolique. D'autant plus que beaucoup de salles de cinéma d'alors (pour réaliser à quel point le cinéma est très tôt très populaire, il y avait 200 cinémas à Paris avant 1914 !) étaient accolées à un débit de boisson, ou inversement le patron installait un cinématographe dans son débit pour inciter à la consommation. Les rixes y étaient habituelles...
Bon à part cette habitude de dire "tout le monde dit ça mais ce n'est pas vrai", même quand tout le monde ne dit pas ça du tout, l'article est très bon, très instructif, bien écrit, merci beaucoup. Si je peux encore me permettre, j'ai ressenti deux manques : Michel Gondry ; et des chiffres sur le nombre de films ou de spectateurs, leur évolution...
Mais c'est sans doute trop demander, cet article est déjà très intéressant ainsi !
Euh, je ne veux pas être désagréable, mais je retrouve là un travers qu'on croise souvent chez vous Rafik : créer un artefact mis à distance, les "idées reçues" ou "on croit souvent", qui n'existe pas. Aujourd'hui, le cinéma consommé en France est largement américain, certes ; mais quiconque s'intéresse un tout petit peu au cinéma sait que les Français en ont été les précurseurs, et les "vedettes américaines" le rappellent souvent dans leurs interviews.
Une amie qui travaille (en histoire) sur des groupes anarchistes et des coopératives de cinéma entre 1895 et 1914, nous disait que dès le début de son histoire, le cinéma est une industrie, se crée pour produire de l’argent et pas comme un art de qualité. Georges Sadoul, même si c'est un peu daté, avait fait une Histoire du cinéma en trois tomes en 1948-1951 : le 1er, L'invention du cinéma (1832-1897) ; le 2e, Les pionniers du cinéma : de Méliès à Pathé (1897-1909) ; le 3e, Le cinéma devient un art (1909-1920). Les titres montrent bien une évolution : d'abord uniquement des questions de prouesse technique dans la découverte des jeux de lumière, puis la découverte des Lumière ; ensuite une question de gros sous, on tournait des films chaque semaine, et un film ne restait que rarement un mois à l'affiche ; enfin une question véritablement artistique même si des précurseurs (Méliès, vous le signalez) ont existé.
De fait, quand on voit des films des années 1900 et 1910, on est confondus par les thèmes, le mauvais jeu de beaucoup d'acteurs de second plan ou de figurants, et souvent la faible qualité esthétique. Ce qui avait encouragé ces militants anarchistes à se réunir en coopératives de cinéma était justement une envie de lutter contre l'influence délétère du cinéma sur les masses ouvrières, dans une perspective pacifiste et antialcoolique. D'autant plus que beaucoup de salles de cinéma d'alors (pour réaliser à quel point le cinéma est très tôt très populaire, il y avait 200 cinémas à Paris avant 1914 !) étaient accolées à un débit de boisson, ou inversement le patron installait un cinématographe dans son débit pour inciter à la consommation. Les rixes y étaient habituelles...
Bon à part cette habitude de dire "tout le monde dit ça mais ce n'est pas vrai", même quand tout le monde ne dit pas ça du tout, l'article est très bon, très instructif, bien écrit, merci beaucoup. Si je peux encore me permettre, j'ai ressenti deux manques : Michel Gondry ; et des chiffres sur le nombre de films ou de spectateurs, leur évolution...
Mais c'est sans doute trop demander, cet article est déjà très intéressant ainsi !
Bonjour,
Autre exemple entrant dans votre démo, en 1991, Pascal Chedeville et Elisabeth Löchen ont mis au point le premier procédé de diffusion cinéma en son numérique, le LC Concept (leurs initiales).
C'était très rusé. Ils utilisaient une partie de la pellicule située entre le bord et les perforations, juste à côté de la piste son optique Cette partie est traditionnellement dévolue à l'étalonnage des copies, mais juste avant le début de l'œuvre proprement dite.
Ils inscrivaient donc un signal optique, un genre de timecode sur cette part de la pellicule et ce signal pilotait un disque magnéto-optique sur lequel le son était inscrit en très bonne qualité et en numérique.
L'ensemble était assez simple et peu coûteux pour les salles. Mais l'industrie US du cinéma a tout fait pour étouffer ce système qui faisait concurrence à un autre, bien américain et aussi bien plus coûteux celui là puisqu'il fallait modifier les projecteurs.
Seule une vingtaine de salles a pour finir été équipée de ce système. Les deux inventeurs ont baissé les bras en 1994.
Autre exemple entrant dans votre démo, en 1991, Pascal Chedeville et Elisabeth Löchen ont mis au point le premier procédé de diffusion cinéma en son numérique, le LC Concept (leurs initiales).
C'était très rusé. Ils utilisaient une partie de la pellicule située entre le bord et les perforations, juste à côté de la piste son optique Cette partie est traditionnellement dévolue à l'étalonnage des copies, mais juste avant le début de l'œuvre proprement dite.
Ils inscrivaient donc un signal optique, un genre de timecode sur cette part de la pellicule et ce signal pilotait un disque magnéto-optique sur lequel le son était inscrit en très bonne qualité et en numérique.
L'ensemble était assez simple et peu coûteux pour les salles. Mais l'industrie US du cinéma a tout fait pour étouffer ce système qui faisait concurrence à un autre, bien américain et aussi bien plus coûteux celui là puisqu'il fallait modifier les projecteurs.
Seule une vingtaine de salles a pour finir été équipée de ce système. Les deux inventeurs ont baissé les bras en 1994.
un très bel article.
Bonsoir,
Une idée: à quand un texte fouillé comme les votres sur la "nécessité" de finir un film avec un happy end?
Amitiés,
Une idée: à quand un texte fouillé comme les votres sur la "nécessité" de finir un film avec un happy end?
Amitiés,
Excellent ! Vivement le prochain article !
D'autres contesteront certains jugements, d'aucuns évoqueront d'autres pistes pour le déclin français, sleepless trouvera le détail qui cloche un peu et apportera force compléments utiles. Moi, je dis bravo Rafik pour avoir comblé le vide actuel de nos écrans en nous concoctant cette rubrique documentée et nourrissante. Du cinéma je ne suis qu'un consommateur très standard, mais j'aime l'impression d'avoir acquis un peu de compétence que je ressens après vous avoir lu.
Formidable. J'ai bien cru qu'on vous avait perdu, mais ça valait la peine d'attendre.
Alors que le cinéclub d’antan me semblait perdu sous les logorrhées en séries sur petit écran, merci pour votre érudition propre à me redonner goût et envie à rencontrer à nouveau le 7ème art à la cinémathèque ou ailleurs…
Un article avec un grand "A". Passionnant, éclairant... on devrait en faire des panneaux à installer aux entrées des cinémas français.
Je n'ai pu m'empêcher de repenser au "Bal des Actrices" de Maïwenn Le Besco, cette dernière déclarant dans en interviews qu'elle se fiche du cadre, qu'elle se fiche de la lumière, qu'elle se fiche du positionnement des acteurs dans l'espace, arguant qu'elle ne s’intéresse qu'au jeu des acteurs. Film, il va sans dire, encensé par la presse.
Tout une culture, tout un langage cinématographique, tout un siècle d'apprentissage de l'image jeté aux latrines pour filmer des acteurs avec un caméscope, sans la moindre réflexion sur les non-dits et rapports de force que la mise en image pourrait révéler. Un procédé sensé montrer sans artifices une réalité qui ne s'en trouve au final que mieux dissimulée (si une caméra filmant sur le vif suffisait à montrer l'entière réalité, les JT seraient bien différents, et ce site n'aurait pas de raisons d'exister).
En somme, le cinéma n'est pour certain que du théâtre customisé (et encore, tout metteur en scène vous dira que le placement des acteurs sur scène est crucial) : une suite de séquence que le spectateur regarde avec des oeillères, les acteurs étant les seuls à pouvoir faire vivre le décor. Alors que, et cet article le démontre à la perfection, le cinéma naît d'une caméra donnant vie à un espace et nouant des liens entre ses occupants. Merci Rafik.
Je n'ai pu m'empêcher de repenser au "Bal des Actrices" de Maïwenn Le Besco, cette dernière déclarant dans en interviews qu'elle se fiche du cadre, qu'elle se fiche de la lumière, qu'elle se fiche du positionnement des acteurs dans l'espace, arguant qu'elle ne s’intéresse qu'au jeu des acteurs. Film, il va sans dire, encensé par la presse.
Tout une culture, tout un langage cinématographique, tout un siècle d'apprentissage de l'image jeté aux latrines pour filmer des acteurs avec un caméscope, sans la moindre réflexion sur les non-dits et rapports de force que la mise en image pourrait révéler. Un procédé sensé montrer sans artifices une réalité qui ne s'en trouve au final que mieux dissimulée (si une caméra filmant sur le vif suffisait à montrer l'entière réalité, les JT seraient bien différents, et ce site n'aurait pas de raisons d'exister).
En somme, le cinéma n'est pour certain que du théâtre customisé (et encore, tout metteur en scène vous dira que le placement des acteurs sur scène est crucial) : une suite de séquence que le spectateur regarde avec des oeillères, les acteurs étant les seuls à pouvoir faire vivre le décor. Alors que, et cet article le démontre à la perfection, le cinéma naît d'une caméra donnant vie à un espace et nouant des liens entre ses occupants. Merci Rafik.
Après relecture, je pense vraiment que vous avez fait un article des plus intéressant, merci encore!
je voulais juste ajouter mon témoignage en passant, étant diplômée de l'école des gobelins en cinéma d'animation, je me sent particulièrement concernée par vos propos :)
Je me souviens il y a 5/6 ans j'ai pu assister à une projection de court métrages de premières années de la fémis. Je n'y connaissait rien, je n'ai donc rien osé dire, manque de légitimité oblige. mais votre article me rappelle à quel point ces films n'avaient ni queue ni tête. j'ai lu l'article que vous avez mis en lien à propos de la débâcle de la fémis. Il a décrit ce que j'y ai ressenti, à savoir de grosses lacunes techniques, une absence d'envie d'apprendre les règles de narration normales, de vouloir se faire comprendre auprès du publique. Comment en première année de la fémis peut on se croire assez mature pour déstructurer son œuvre??! J'y ai aussi ressenti le côté ultra bobo qui se regarde faire, qui se regarde créer, hors du monde réel, dans leur cocon bourgeois, tout en le faisant en réaction au cinéma grand publique (comme si c'était un gros mot V_V).
Depuis, j'ai fait une école de réalisation et conception de cinéma d'animation que sont les gobelins, qui, au delà de pas mal de problèmes internes d'administration et de "starification" à outrance, peut se targuer de tenter d'apprendre à ses élèves un cinéma technique et créatif. On nous tapait sur les doigts quand nos scripts/animatiques/storyboard étaient incompréhensibles, jusqu'à ce qu'il ne le soient plus. On nous a fait prendre conscience de rester lisible, clair, compréhensible, qu'on n'étais pas des artistes par défaut, qu'on devrait apprendre le cinéma par des règles, une méthodologie, avant de penser à tout déstructurer.. Bref, nous avons dû pour faire nos court métrages, nous poser des problèmes concrets, nous poser des défis techniques.
En bref, je pense, du bas fond de mon point de vue de petite française travaillant dans le milieu, qu'il s'agit là d'un apprentissage de style proche des américains, très terre-à-terre, et souvent très dénigré dans le milieu français du cinéma un peu classique (on dit souvent que les gobelins sont une école de techniciens, malgré son succès international..)..
J'ai donc retrouvé dans votre article absolument tout mon vécu, mais en mieux analysé, merci encore d'avoir évoqué tout cela!!
Je recommande aux intéressés de lire le bouquin sur le scénario écrit par robert mc kee, nommé "story", dispo dans toutes les bonnes librairie (en français), qui explique très brillamment, en plus de donner une grande leçon de scénario, le fossé entre ces 2 types de cinéma..
je voulais juste ajouter mon témoignage en passant, étant diplômée de l'école des gobelins en cinéma d'animation, je me sent particulièrement concernée par vos propos :)
Je me souviens il y a 5/6 ans j'ai pu assister à une projection de court métrages de premières années de la fémis. Je n'y connaissait rien, je n'ai donc rien osé dire, manque de légitimité oblige. mais votre article me rappelle à quel point ces films n'avaient ni queue ni tête. j'ai lu l'article que vous avez mis en lien à propos de la débâcle de la fémis. Il a décrit ce que j'y ai ressenti, à savoir de grosses lacunes techniques, une absence d'envie d'apprendre les règles de narration normales, de vouloir se faire comprendre auprès du publique. Comment en première année de la fémis peut on se croire assez mature pour déstructurer son œuvre??! J'y ai aussi ressenti le côté ultra bobo qui se regarde faire, qui se regarde créer, hors du monde réel, dans leur cocon bourgeois, tout en le faisant en réaction au cinéma grand publique (comme si c'était un gros mot V_V).
Depuis, j'ai fait une école de réalisation et conception de cinéma d'animation que sont les gobelins, qui, au delà de pas mal de problèmes internes d'administration et de "starification" à outrance, peut se targuer de tenter d'apprendre à ses élèves un cinéma technique et créatif. On nous tapait sur les doigts quand nos scripts/animatiques/storyboard étaient incompréhensibles, jusqu'à ce qu'il ne le soient plus. On nous a fait prendre conscience de rester lisible, clair, compréhensible, qu'on n'étais pas des artistes par défaut, qu'on devrait apprendre le cinéma par des règles, une méthodologie, avant de penser à tout déstructurer.. Bref, nous avons dû pour faire nos court métrages, nous poser des problèmes concrets, nous poser des défis techniques.
En bref, je pense, du bas fond de mon point de vue de petite française travaillant dans le milieu, qu'il s'agit là d'un apprentissage de style proche des américains, très terre-à-terre, et souvent très dénigré dans le milieu français du cinéma un peu classique (on dit souvent que les gobelins sont une école de techniciens, malgré son succès international..)..
J'ai donc retrouvé dans votre article absolument tout mon vécu, mais en mieux analysé, merci encore d'avoir évoqué tout cela!!
Je recommande aux intéressés de lire le bouquin sur le scénario écrit par robert mc kee, nommé "story", dispo dans toutes les bonnes librairie (en français), qui explique très brillamment, en plus de donner une grande leçon de scénario, le fossé entre ces 2 types de cinéma..
ah quel article passionnant et pertinent! Merci à vous!! :)
Passionnant, belle leçon d'histoire.
Article à faire tourner et montrer aux amnésiques.
Article à faire tourner et montrer aux amnésiques.
Bien content de vous revoir, Rafik.
Il y a effectivement dans votre chronique une perception pertinente de l'esprit français dans le domaine...
Je rajoute quelques trucs : une des idées de génie de Gance est d'avoir fait tourner ses acteurs en leur demandant d'articuler réellement des dialogues écrits, ce qui lui a permis, une fois la technique disponible, de proposer une version parlante en enregistrant les voix de la façon la plus synchrone possible...
Le plan d'ouverture de Sous les toits de Paris est extrêmement novateur, non pas tant par le mouvement de "grue", le travelling aérien, que l'on a déjà rencontré plusieurs fois à l'époque, mais parce que le son accompagne le mouvement de la caméra avec un effet de zoom sonore, de crescendo synchrone à l'image, ce qui est une grande première.
Et ce n'est pas un attroupement de passants, mais des gens en train de répéter la chanson qui donne son titre au film (et vice-versa...).
Il y a cependant une erreur dans votre attribution des inventions aux réalisateurs et techniciens français : d'abord, concernant Gance et son Napoléon, il serait juste de dire que c'est après avoir vu Naissance d'une Nation de Griffith, et après l'avoir rencontré, que l'idée lui est venue et qu'il finit par se lancer dans le tournage de son film.
Ce qui n'a rien d'étonnant, c'est qu'on retrouve chez Gance des choses mises en place par Griffith, dont le travelling aérien qu'il a inventé à l'occasion du tournage de son film Intolerance, pour l'arrivée dans Babylone célébrant Balthazar (la partie The Feast Of Belshazzar).
Afin de réaliser ce très long travelling (presque une minute), la caméra a été fixée sur un ballon captif.
On retrouve d'autres plans aériens plus statiques ensuite.
Le film est sorti en 1916, soit onze ans avant Napoléon...
Il y a effectivement dans votre chronique une perception pertinente de l'esprit français dans le domaine...
Je rajoute quelques trucs : une des idées de génie de Gance est d'avoir fait tourner ses acteurs en leur demandant d'articuler réellement des dialogues écrits, ce qui lui a permis, une fois la technique disponible, de proposer une version parlante en enregistrant les voix de la façon la plus synchrone possible...
Le plan d'ouverture de Sous les toits de Paris est extrêmement novateur, non pas tant par le mouvement de "grue", le travelling aérien, que l'on a déjà rencontré plusieurs fois à l'époque, mais parce que le son accompagne le mouvement de la caméra avec un effet de zoom sonore, de crescendo synchrone à l'image, ce qui est une grande première.
Et ce n'est pas un attroupement de passants, mais des gens en train de répéter la chanson qui donne son titre au film (et vice-versa...).
Il y a cependant une erreur dans votre attribution des inventions aux réalisateurs et techniciens français : d'abord, concernant Gance et son Napoléon, il serait juste de dire que c'est après avoir vu Naissance d'une Nation de Griffith, et après l'avoir rencontré, que l'idée lui est venue et qu'il finit par se lancer dans le tournage de son film.
Ce qui n'a rien d'étonnant, c'est qu'on retrouve chez Gance des choses mises en place par Griffith, dont le travelling aérien qu'il a inventé à l'occasion du tournage de son film Intolerance, pour l'arrivée dans Babylone célébrant Balthazar (la partie The Feast Of Belshazzar).
Afin de réaliser ce très long travelling (presque une minute), la caméra a été fixée sur un ballon captif.
On retrouve d'autres plans aériens plus statiques ensuite.
Le film est sorti en 1916, soit onze ans avant Napoléon...
Passionnant, comme d'habitude, avec une pointe de cruauté qui ne nuit pas à la nostalgie. Merci m'sieur ;)
Pour l'histoire de la 3D française, on pourra aller jeter un oeil du côté de :
http://media.siggraph.org/paris/fmx/
4h de témoignages des pionniers de la 3D française, avec :
* Pierre Hénon: une brève chronologie des débuts des pionniers français.
* Xavier Nicolas et Jerzy Kular: de l'utilisation des simulateurs de vol pour réaliser les premiers films à la Sogitec jusqu'à la création d'EXMachina, principale société d'effets visuels numériques à Paris dans les années 90.
* Jean-Charles Hourcade: du labo d'animation 3D à l'INA fondé sans même un ordinateur jusqu'à la création de TDI et du logiciel Explore qui va devenir le premier logiciel mondial au début des années 90
* Georges Lacroix: les débuts de Fantôme par trois compères inconscients, les Fables géométriques, Insektors.
* Olivier Emery: le développement d'Imagix3D, premier logiciel commercial 3d sur PC
* Jacques Bled: quand 5 amis fondent MacGuff avec un PC dans une chambre d'étudiant.
* Pierre Buffin: la création de Buf, les développements innovants, les relations privilégiées avec des réalisateurs marquants.
* François Garnier: le parcours d'un freelance qui rejoint ensuite Medialab et l’aventure Starwatcher (évoqué dans cet article)
* Maurice Benayoun: la fondation de Z-A, les Quarks, Dieu, le diable et bien d'autres concepts artistiques...
Les vidéos sont par contre en anglais, du fait du contexte (présentation lors d'une conférence en Allemagne).
Dans un tel contexte de désintérêt pour l'image
J'ai du mal à comprendre, là, par contre... Désintérêt de qui, pour l'image ? De la France ?
Sinon, petite critique : utiliser le terme 3D dans deux sens différents (image de synthèse et relief) n'aidera pas forcément la compréhension de ceux qui ne connaissent pas le domaine.
Parler de relief ou de S3D (3D stéréoscopique) est sans doute préférable.
http://media.siggraph.org/paris/fmx/
4h de témoignages des pionniers de la 3D française, avec :
* Pierre Hénon: une brève chronologie des débuts des pionniers français.
* Xavier Nicolas et Jerzy Kular: de l'utilisation des simulateurs de vol pour réaliser les premiers films à la Sogitec jusqu'à la création d'EXMachina, principale société d'effets visuels numériques à Paris dans les années 90.
* Jean-Charles Hourcade: du labo d'animation 3D à l'INA fondé sans même un ordinateur jusqu'à la création de TDI et du logiciel Explore qui va devenir le premier logiciel mondial au début des années 90
* Georges Lacroix: les débuts de Fantôme par trois compères inconscients, les Fables géométriques, Insektors.
* Olivier Emery: le développement d'Imagix3D, premier logiciel commercial 3d sur PC
* Jacques Bled: quand 5 amis fondent MacGuff avec un PC dans une chambre d'étudiant.
* Pierre Buffin: la création de Buf, les développements innovants, les relations privilégiées avec des réalisateurs marquants.
* François Garnier: le parcours d'un freelance qui rejoint ensuite Medialab et l’aventure Starwatcher (évoqué dans cet article)
* Maurice Benayoun: la fondation de Z-A, les Quarks, Dieu, le diable et bien d'autres concepts artistiques...
Les vidéos sont par contre en anglais, du fait du contexte (présentation lors d'une conférence en Allemagne).
Dans un tel contexte de désintérêt pour l'image
J'ai du mal à comprendre, là, par contre... Désintérêt de qui, pour l'image ? De la France ?
Sinon, petite critique : utiliser le terme 3D dans deux sens différents (image de synthèse et relief) n'aidera pas forcément la compréhension de ceux qui ne connaissent pas le domaine.
Parler de relief ou de S3D (3D stéréoscopique) est sans doute préférable.
Excellent, comme toujours, avec ce coup-ci une bonne dose de chauvinisme -- non, je blague.
Passionnant voyage dans l'histoire, merci. Vous nous avez manqué...
Passionnant voyage dans l'histoire, merci. Vous nous avez manqué...
Bravo Rafik ! Lumineuse chronique.
J'ajoute que vous avez admirablement résumé l'esprit français.
J'ajoute que vous avez admirablement résumé l'esprit français.
Tres interessant et pertinent, surtout en ces temps de crises !
"L’invention est parfaitement ignorée par le Cinéma français de l’époque, bien trop occupé à théoriser sur la liberté de filmage pour s’emparer d’un appareil qui permet de filmer librement."
Malheureusement, cette tendance a la theorisation et aux discours est tres systematique en France, et est un bon resume des problemes evoques dans la chronique.
"L’histoire de la technologie du c inéma français, de ses mises en avant jusqu'à ses mises à l'écart, raconte au fond l’histoire d’une conscience nationale qui oscille entre reniement, amnésie et culpabilité."
Je crois qu'il ne faut peut-etre pas oublier non plus un certain sentiment de superiorite et de snobisme de la part de ceux qui sont censes "representer" le cinema francais et la culture. Et ce sentiment ajoute a celui de culpabilite est quand meme assez immobilisant.
Et pour finir, il faut bien comprendre egalement que le systeme economique en France empeche que les entreprises a la pointe de la recherche dans ce domaine puissent vraiment se developper dans de bonnes conditions : le systeme est tel qu'en matiere d'Effets visuels, par exemple les prix sont 3 fois superieurs a ceux pratiques a Los Angeles ou a Londres ( sans compter les deductions d'impots qui y sont pratiquees ) ( et je ne parle meme pas des pays d'Asie ) : les studios ne vont donc pas hesiter une seconde, et ne vont pas donner de boulot aux boites francaises.
Et malgre le fait que les prix sont 3 fois plus eleves en France pour les studios, les artistes, eux, sont 2 a 3 fois moins bien payes en France qu'ailleurs ! Pas etonnant qu'ils partent a l'etranger avec leur savoir faire.
Pour finir : Petite precision : dans la chronique il faut comprendre que si "le cinéma d’animation en image de synthèse représente près de 20% des recettes mondiales", il s'agit la des films realises entierement en images de synthese, mais aujourd'hui 100 % des films produits a Hollywood necessitent de l'image de synthese.
"L’invention est parfaitement ignorée par le Cinéma français de l’époque, bien trop occupé à théoriser sur la liberté de filmage pour s’emparer d’un appareil qui permet de filmer librement."
Malheureusement, cette tendance a la theorisation et aux discours est tres systematique en France, et est un bon resume des problemes evoques dans la chronique.
"L’histoire de la technologie du c inéma français, de ses mises en avant jusqu'à ses mises à l'écart, raconte au fond l’histoire d’une conscience nationale qui oscille entre reniement, amnésie et culpabilité."
Je crois qu'il ne faut peut-etre pas oublier non plus un certain sentiment de superiorite et de snobisme de la part de ceux qui sont censes "representer" le cinema francais et la culture. Et ce sentiment ajoute a celui de culpabilite est quand meme assez immobilisant.
Et pour finir, il faut bien comprendre egalement que le systeme economique en France empeche que les entreprises a la pointe de la recherche dans ce domaine puissent vraiment se developper dans de bonnes conditions : le systeme est tel qu'en matiere d'Effets visuels, par exemple les prix sont 3 fois superieurs a ceux pratiques a Los Angeles ou a Londres ( sans compter les deductions d'impots qui y sont pratiquees ) ( et je ne parle meme pas des pays d'Asie ) : les studios ne vont donc pas hesiter une seconde, et ne vont pas donner de boulot aux boites francaises.
Et malgre le fait que les prix sont 3 fois plus eleves en France pour les studios, les artistes, eux, sont 2 a 3 fois moins bien payes en France qu'ailleurs ! Pas etonnant qu'ils partent a l'etranger avec leur savoir faire.
Pour finir : Petite precision : dans la chronique il faut comprendre que si "le cinéma d’animation en image de synthèse représente près de 20% des recettes mondiales", il s'agit la des films realises entierement en images de synthese, mais aujourd'hui 100 % des films produits a Hollywood necessitent de l'image de synthese.
